. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. Wer sprach hier? )r,l I oyia-nu. Hier r U • 11 p ^fHiH^isi ^^ Ach, ein Geist wars g-anzbe-. 133 Bisweilen wirkt es dramatisch und schön,wennman den Violoncells die wirkliche Fundamental -stimme oder wenigstens solche Noten gibt, welcheden Akkord bestimmen und auf die schweren Takt-teile treffen,unt er ihnen aber dem Kontrabaß einefür sich bestehende Stimme zuerteilt deren Füh-rung, von Pausen unterbrochen, der Harmonie gestattet, sich auf die Violoncells zu stützen. Inder bewundernswerten Szene im „Fidelio, wo L
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. Wer sprach hier? )r,l I oyia-nu. Hier r U • 11 p ^fHiH^isi ^^ Ach, ein Geist wars g-anzbe-. 133 Bisweilen wirkt es dramatisch und schön,wennman den Violoncells die wirkliche Fundamental -stimme oder wenigstens solche Noten gibt, welcheden Akkord bestimmen und auf die schweren Takt-teile treffen,unt er ihnen aber dem Kontrabaß einefür sich bestehende Stimme zuerteilt deren Füh-rung, von Pausen unterbrochen, der Harmonie gestattet, sich auf die Violoncells zu stützen. Inder bewundernswerten Szene im „Fidelio, wo Leo-nore und der Kerkermeister Florestans Grab gra-ben, hat Beethoven die ganze feierliche Würde desAusdrucks, die düstere Trauer dieser Art der In-strumentation gezeigt. Er hat jedoch in diesem Falleden wirklichen Baß den Kontrabässen gegeben. N9 50. Fidelio, Akt II. Andante con moto. Dieses Stück wird durchaus sehr leise gespielt und die s/^und^ müssen nicht zu stark ausgedrückt werden. ß-Pos.
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