Schwäbische Glasmalerei . Hans Wild, Ulm, 1476—1478. 28. Figurenscheibe mit kniender Frau. Sie kniet auf braunem Fliesenboden und ist gekleidet in goldbrokatiertes Gewand. In der Hand hält sie einen Rosenkranz. DerHintergrund ist blau damasziert, das Ganze von einfachen Rahmensäulchen mit Rund-bogen in Grisaille eingerahmt. Gegenstück zu Nr. 29. (Vgl. Kunstgeschichtliches S. 16.) Maß: 85>.46 cm. Technik: Soweit aus den dürftigen Resten zu ersehen, ist Hüttenglas verwendetund Kunstgelb, das ausnahmsweise auf die Vorderseite aufgetragen erscheint. Erhaltung: Sehr schlecht. Die ganze Figur ist
Schwäbische Glasmalerei . Hans Wild, Ulm, 1476—1478. 28. Figurenscheibe mit kniender Frau. Sie kniet auf braunem Fliesenboden und ist gekleidet in goldbrokatiertes Gewand. In der Hand hält sie einen Rosenkranz. DerHintergrund ist blau damasziert, das Ganze von einfachen Rahmensäulchen mit Rund-bogen in Grisaille eingerahmt. Gegenstück zu Nr. 29. (Vgl. Kunstgeschichtliches S. 16.) Maß: 85>.46 cm. Technik: Soweit aus den dürftigen Resten zu ersehen, ist Hüttenglas verwendetund Kunstgelb, das ausnahmsweise auf die Vorderseite aufgetragen erscheint. Erhaltung: Sehr schlecht. Die ganze Figur ist mit Ausnahme der Hand undeines kleinen Stücks Ärmel neu und mit wenig Kunstverständnis von Glasmaler Pfort1857 restauriert. Sie war selbstverständlich eine Stifterin. Auch der Hintergrund istmit Ausnahme weniger Stücke vollständig geflickt und hier und da sogar mit rotemGlas. Der Fliesenboden ist ebenfalls ganz neu, ebenso die Architektur mit Ausnahmeeines einzigen Stücks Sä Hans Wild, Ulm, 1476—1478 - Württembergisch-Fränkisch, um 1480 79 Erwerbung: Stammt aus der Stiftskirche zu Tübingen. Im März 1884 vomKameralamt Tübingen (Domiinendirektion) übergeben (Inventar II, Nr. 8980). Bemerkungen: Ursprünglich stellte die Scheibe wahrscheinlich die Gemahlindes Grafen Eberhard von Württemberg, Barbara von Gonzaga, dar. Hans Wild, Ulm, 1476—1478. 29. Figurenscheibe mit kniendem Ritter. Er betet mit gefalteten Händen und etwas erhobenem Blick Er ist in voller Rüstung, nur das Gesicht und die Hände sind frei-gelassen. Boden, Hintergrund und Umrahmung wie Nr. 28. Gegenstück zu Nr. 28.(Vgl. Kunstgeschichtliches S. Ki.)
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