Histoire de l'art pendant la Renaissance . ais des Pitti,« dun petit cavet, dun petit lilet, dunedoucine, dun autre filet, dun tord, et enfindune large bande* ». En revanche, la corniche devait jouer unrôle prépondérant, comme étant la seuleligne horizontale que le goût du temps per-mît à larchitecte de développer palais des Médicis, à Florence, Mi-chelozzo na pas encore su lui donner assezde netteté ni dampleur, tandis que dautresarchitectes sont tombés dans lexcès contraire et ont adopté des dimensionsabsolument anormales : on peut citer comme un exemple de mauvais goûtles conso
Histoire de l'art pendant la Renaissance . ais des Pitti,« dun petit cavet, dun petit lilet, dunedoucine, dun autre filet, dun tord, et enfindune large bande* ». En revanche, la corniche devait jouer unrôle prépondérant, comme étant la seuleligne horizontale que le goût du temps per-mît à larchitecte de développer palais des Médicis, à Florence, Mi-chelozzo na pas encore su lui donner assezde netteté ni dampleur, tandis que dautresarchitectes sont tombés dans lexcès contraire et ont adopté des dimensionsabsolument anormales : on peut citer comme un exemple de mauvais goûtles consoles gigantesques qui supportent la corniche du palais Spannocchi àSienne. Dans cette même ville, la corniche dupalais Piccolomini se distingue déjà par un des-sin infiniment plus libre et plus pur : lentable-ment comprend entre autres une rangée de den-ticules et doves, que des consoles, dont le basest orné dune feuille imitant la ieuille dacan-the, relient à la toiture. Corniche du palais des Médicis à Ouvrons ici une parenthèse pour examinerle problème si grave, et tout dactualité, de laPOLYCHROMIE, en dautres termes de lart de dé-corer une façade, non plus seulement à laidedornements sculptés sur la pierre, mais encoreà laide de matériaux teintés dans leur masse, àlaide de couleurs appliquées soit à tresque, soit par le procédé appelé le « SgraffitO », ou enfin corniche du palais Piccolomini à sienne. à laide dincrustations de marbres, de terres cuites coloriées, bref de toutes les substances ou de tous les ingrédients autresque la pierre de taille proprement dite. On peut poser en principe que le quin^zième siècle, pris en gros, a été partisan de la polychromie, mais que lEcoleflorentine dessina dès le début, avec Brunellesco, un courant qui lui fut hostile,quelle la considéra comme une superfétation, sinon comme un danger. Lepère de larchitecture moderne proscrivit en effet de ses palais aussi bien que I.
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