Entwicklungsgeschichte der modernen kunst . ell*Malerei gestützt. Lichte Farbe warurfranzösisch. Nichts widersprach gründlicher allen Vorzügen der Rasse, ihremauf Klarheit dringendem Sprachgefühl, ihrem exakten Denken, ihrem flinken Esprit 474 DIE FARBE IN DER SKULPTUR als diese Plastik. Sie war DunkeUMalerei. Alles Gefühl hinderte die Materienicht, dickflüssig zu werden. Man verbot dem Gießer jede Retusche an derImpression und ehrte die Gußnaht wie ein Jungfernhäutchen. Carries, der eingrößerer Keramiker als Bildhauer war, brachte die Mode, Kleinplastik in ge*flammtem Steingut auszuführen. Di
Entwicklungsgeschichte der modernen kunst . ell*Malerei gestützt. Lichte Farbe warurfranzösisch. Nichts widersprach gründlicher allen Vorzügen der Rasse, ihremauf Klarheit dringendem Sprachgefühl, ihrem exakten Denken, ihrem flinken Esprit 474 DIE FARBE IN DER SKULPTUR als diese Plastik. Sie war DunkeUMalerei. Alles Gefühl hinderte die Materienicht, dickflüssig zu werden. Man verbot dem Gießer jede Retusche an derImpression und ehrte die Gußnaht wie ein Jungfernhäutchen. Carries, der eingrößerer Keramiker als Bildhauer war, brachte die Mode, Kleinplastik in ge*flammtem Steingut auszuführen. Die geflossenen Emails der Delaherche, Dalpayrat,Bigot und der anderen von Japan begeisterten Töpfer verdickten die pastoseEmpfindung. Boshafte Leute konnten auf den Vergleich mit den bösen BubenWilhelm Buschs geraten, die zu Teig wurden. Kein Wunder, daß diese Malerei der Bildhauer eines Tages verwegene Reak«tionen hervorrief. Auf die Verstiegenheiten der Impressionisten antworteten dieStrukturen der Picasso und ACHTES BUCH
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