Revue de l'art chrétien . jours de courage et de bonne volonté; car, au travail dans la paixdu cœur , dans le calme de la force, au travail dans lamour, appartient lapuissance du monde. — Restez endormis dans le Seigneur, pieux anacho-rètes ! pourquoi demander encore les antiques forets qui vous prêtèrentleur ombrage, leurs sources limpides, leurs mousses et leurs fruits quevous disputiez à loiseau ? Ce nest plus la terre quil faut défricher, maisun champ plus vaste, lâme et lesprit de votre frère, de ce petit que vousavez aidé à grandir et que vous devez rendre meilleur, pour lui, pourDieu, p
Revue de l'art chrétien . jours de courage et de bonne volonté; car, au travail dans la paixdu cœur , dans le calme de la force, au travail dans lamour, appartient lapuissance du monde. — Restez endormis dans le Seigneur, pieux anacho-rètes ! pourquoi demander encore les antiques forets qui vous prêtèrentleur ombrage, leurs sources limpides, leurs mousses et leurs fruits quevous disputiez à loiseau ? Ce nest plus la terre quil faut défricher, maisun champ plus vaste, lâme et lesprit de votre frère, de ce petit que vousavez aidé à grandir et que vous devez rendre meilleur, pour lui, pourDieu, pour lhumanité. » Et à cette voix répondirent avec les échos de léglise , les bruitsinarticulés de lorage et des ruines, les cris éclatants de tout ce qui semeut et vit. Et tout cela formait un immense et puissant chœur quidisait :—« Dans le progrès, cette beauté morale , comme dans lart, cettebeauté plastique, brille toujours le reflet de Dieu! » DOMINIQUE URANCIU:. laulhairuet (Uaulc-Loirc ).. Aimes ilAulvcrg.;io. ART CHRÉTIEN PRIMITIF. LE CHRIST TRIOMPHANT ET LE DON DE DIEU. Etude sur une série de nombreux monuments des premiers siècles. DEUXIÈME A R H CLE. * Les sarcophages qui rentrent directement dans les limites de noireétude se rencontrent au nombre de huit dans la Home souterraine; troisautres nous sont fournis par Ciampini, le père Allegranza et Maffei quiles ont trouvés à Ravenne, à Milan et à Vérone. Aucun de ces monu-ments ne semble devoir remonter au-delà de la deuxième moitié duquatrième siècle, aucun non plus ne parait devoir être plus récent quele sixième. Nous commencerons notre examen par ceux qui se rapprochentdavantage, par la disposition des parties, de la planche de Buonarolti,qui nous a servi de point de départ, et de manière à voir progressi-vement notre composition atteindre son degré de développement le pluscomplet. Il est un de ces monuments cité plus particulièrement par lui,parce quil reproduit
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