. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. »J/=—p. Beethoven hat, mit Rücksicht auf den schwer-mütigen, edlen Charakter der A-dur Melodie im un-sterblichen Andante seiner siebenten Symphonie undum alles, was diese Stelle zu gleicher Zeit Schmerz-lich-Klagendes in sich birgt, treffend wiederzuge-ben, ebenfalls diese Melodie den mittleren Tönender Klarinette anvertraut. Gluck hatte das Ritor-nell der Arie der Alceste: „Ach! ihr zerschmelztmein Herz durch eure Thränen (Akt II, letzte A-rie) anfänglich für eine Flöte geschriebenj da eraber ohne Zweifel bemer
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. »J/=—p. Beethoven hat, mit Rücksicht auf den schwer-mütigen, edlen Charakter der A-dur Melodie im un-sterblichen Andante seiner siebenten Symphonie undum alles, was diese Stelle zu gleicher Zeit Schmerz-lich-Klagendes in sich birgt, treffend wiederzuge-ben, ebenfalls diese Melodie den mittleren Tönender Klarinette anvertraut. Gluck hatte das Ritor-nell der Arie der Alceste: „Ach! ihr zerschmelztmein Herz durch eure Thränen (Akt II, letzte A-rie) anfänglich für eine Flöte geschriebenj da eraber ohne Zweifel bemerkte, daß der Klang diesesInstrumentes zu schwach und nicht edel genug zurWiedergabe eines Thema von solcher TVostlosigkeitund trauriger Erhabenheit war, so übertrug er es derKlarinette. Wiederum sind es die Klarinetten,wel-che gleichzeitig mit der Singstimme jene andereArie der Alceste singen, die so schmerzvolle Hin-gebung atmet: „Götter ewger Nacht, strenge Her-ren (Akt III, erste Arie). Eine Wirkung ganz anderer Art entspringt ausden drei langsam sich hinziehenden Terz
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