Le tutti orchestral . orceau, les deux divisions sunissent. Il est à remarquer que dans cet ensemble polyphone (Prélude de laPassion selon saint Mathieu), J. S. Bach attribue, aux deux parties deHûtes et hautbois accolés, une valeur égale à celle des cordes. Ue nosjours, avec nos orchestres h quatuor très renforcé, une pareille jiixtaposition ne séquilibre quen /), ou tout au plus en mf. Quand les «bois» participent, en redoublement, aux passages enpolyphonie stricte, ils leffectuent de la sorte: Les flûtes se joignent aux 1*^ violons;les hautbois, tantôt aux 1^ tantôt aux 2<^ violons;les c
Le tutti orchestral . orceau, les deux divisions sunissent. Il est à remarquer que dans cet ensemble polyphone (Prélude de laPassion selon saint Mathieu), J. S. Bach attribue, aux deux parties deHûtes et hautbois accolés, une valeur égale à celle des cordes. Ue nosjours, avec nos orchestres h quatuor très renforcé, une pareille jiixtaposition ne séquilibre quen /), ou tout au plus en mf. Quand les «bois» participent, en redoublement, aux passages enpolyphonie stricte, ils leffectuent de la sorte: Les flûtes se joignent aux 1*^ violons;les hautbois, tantôt aux 1^ tantôt aux 2<^ violons;les clarinettes, tantôt aux 2^^* violons, tantôt aux altos;les bassons aux altos, ou bien aux violoncelles, ou encore, àloctave des contrebasses. dispositifs généralement adoptés par les classiques et encore fré- — 78 quemment employés de nos jours, comme par exemple dans ces deuxfragments du stretto (entrée serrée» dune fugue composée : Moderato- h. ; -^rf^i ^:pê^-i^^ -. /iCB^ //=? -, Tsfhaikowsky, ..Suite en Ré, Op 43,Musci)u,.lurnenson. Hambours, Rahter Le cors étant plus maniables quautrefois, peuvent participer àla polyphonie dune façon effective. En B, les cors 1 et 2 se joignentaux 2^* violons pour renforcer une imitation à loctave. A la 3® me-sure, limitation des altos + clarinettes gagnerait à être accentuée parladjonction de cors, ce que jindique entre parenthèses. Les trompettes, parfois, interviennent thématiquenient dans unensemble polyphone. de même que les trombones (ces derniers plusrarement). Il va de soi que le thème doit être approprié à lesthétiquede ces instruments, cest-à-dire, sans trop de successions rapides denotes, ce qui est de sonorité commune et dexécution périlleuse. Uneentrée de thème élargi convient admirablement à ce groupe, dontr « entrée en scène » na généralement lieu quà la fin de la fugue. La fugue orchestrale à 3 ou 4 voix réelles est à peu près complète-m
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