Ladislas de Paal, un peintre hongrois de l'École de Barbizon . âtre qui tombent pendantque larbre se balance de côté et dautre, afin de jeter ses délicats re-flets sur le vert humide de la mousse qui tapisse lécorce ridée desarbres. Et toutes ces couleurs se dissolvent lune dans lautre en unelumière atténuée, et lensemble, regardé à la distance voulue, se fonden une harmonie brillante, fraîche, souriante, gaie. Cest ainsi que sa gamme se modifia. A Dusseldorf, il se mouvaitdans un cercle beaucoup plus étroit, il fallait quil jetât un voile sur 104 DESSIN ET COLORIS. ses sensations pour qu ell
Ladislas de Paal, un peintre hongrois de l'École de Barbizon . âtre qui tombent pendantque larbre se balance de côté et dautre, afin de jeter ses délicats re-flets sur le vert humide de la mousse qui tapisse lécorce ridée desarbres. Et toutes ces couleurs se dissolvent lune dans lautre en unelumière atténuée, et lensemble, regardé à la distance voulue, se fonden une harmonie brillante, fraîche, souriante, gaie. Cest ainsi que sa gamme se modifia. A Dusseldorf, il se mouvaitdans un cercle beaucoup plus étroit, il fallait quil jetât un voile sur 104 DESSIN ET COLORIS. ses sensations pour qu elles correspondent aux harmonies de tonsfoncés. Aujourdhui, non seulement lharmonie du coloris a changé,mais elle est devenue variée. Car, on le voit, la nature ne fait quemodifier ses harmonies de tons; il ne faut donc pas — comme les Hol-landais — astreindre tout et toujours à la même harmonie, commeVan Goyen au brun-jaunâtre, Ruysdaël au brun-verdàtre, en cherchantchaque fois un ton dominant et accordant sur lui les autres 47. EFFET DE NUAGES SOMBRES. De Paâl, lui, cherchera désormais dun tableau à lautre, une tonalitédifférente, après le vert jaunâtre le brun rougeàtre, puis le gris, commeDaubigny. Mais lorsque lharmonie de son âme fut détruite — comme jadischez Hais — le monde devint obscur également pour lui. Il retourne auxtonalités mélancoliques, sombres, comme jadis à Dusselclorf. Mais quelcontraste entre les deux gammes sombres ! A Dusseldorf, il étudiaitencore les transitions molles, le fondu délicat en un gris-brunâtre du cou-cher de soleil. A présent, ce sont le brun rougeàtre, le noir triste, levert effacé et les clartés fantastiques qui éclatent subitement de leursharmonies. Tout semble désespéré, souffrant des tourments intérieurs l 5
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