. Principes du système musical et de l'harmonie théorique et appliquée . ord parfait sur le mi (V. 2, ch. 1), donne quand même des exemples de son emploi (V. 2, 135 cli. 6). Le motif de proscription était toujours, naturellement, que cet accord appartient auStyle religieux ! de même que les successions suivantes, et bien dautres : ^ ï Fî * ?? ?_ Userait-on des accords ou successions interdits dans le scherzo le plus folâtre, on nenserait pas moins convaincu davoir employé le style religieux! On reconnaît là les deux compartiments sans communication entre eux que se sont créésarbitrairement les
. Principes du système musical et de l'harmonie théorique et appliquée . ord parfait sur le mi (V. 2, ch. 1), donne quand même des exemples de son emploi (V. 2, 135 cli. 6). Le motif de proscription était toujours, naturellement, que cet accord appartient auStyle religieux ! de même que les successions suivantes, et bien dautres : ^ ï Fî * ?? ?_ Userait-on des accords ou successions interdits dans le scherzo le plus folâtre, on nenserait pas moins convaincu davoir employé le style religieux! On reconnaît là les deux compartiments sans communication entre eux que se sont créésarbitrairement les musiciens dans les formes modernes et celles du plain-chant, et dont parleGevaert [Mus. ant. L. 2, eh. 2, § 4, p. 201), sans du reste protester. Lexemple ci-après donne une idée de la manière dont nous concevons, au point de vueexposé ici, une harmonie simple. Nous considérons que les repos existants plus ou moinsdans toute musique, quoique plus catégoriques par les accords parfaits, peuvent parfai-tement se manifester par leurs m jS, m -6 m+^* 1 = 3 â:# *33* * Cet exemple schématique, comme ceux qui suivront, a pour but dindiquer plutôt despossibilités que la meilleure harmonisation au point de vue de fart pur. Ton VI 314. Inutile, pour les tons mineurs, de citer les théoriciens de la note sensible, qui,traînant au pied le boulet dun faux principe, laissent continuellement voir lembarras où lesplace leur obstination à appeler naturel ce qui est altéré, et réciproquement. Cette tonalité est du reste celle qui se rapproche le plus, sauf les altérations, du modemineur artificiel enseigné jusquici comme seul normal. ^f «j «g, S Y± REALISATION SCHEMATIQUE -»- É mn i\ l * xc ±3 ft*~3 5aa: fi SI—%M ++w* Ton V 315. M. Bourgault-Ducoudray {Conférence sur la modalité dans la Musique grecque,du 7 septembre 1878, p. 26, Imprimerie Nationale), en a heureusement précisé le caractère« moins actif, moins concluant (nous dirions
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