Essai sur la gamme . dans lexemple antéprécédent fontperdre aux morceaux cités vme bonne partie de leur originalité: de même lexemple sui-vant, tiré () de la fin de Vlmocalion à la Mature de la Damnation de Faust de Berlioz,perd toute sa grandeur et tombe dans le banal si, dans lavant-dernier accord, on haussele si, VU degré de la gamme employée (rfo; mineur).. 0 N On a beaucoup disputé autrefois sur la façon dont on doit faire la gamme mineui-e ; parexemple la gamme de do mineur doit-elle comprendre le si y ou le ? Les musiciens tenant pour le si} montraient que certains airs mineurs p
Essai sur la gamme . dans lexemple antéprécédent fontperdre aux morceaux cités vme bonne partie de leur originalité: de même lexemple sui-vant, tiré () de la fin de Vlmocalion à la Mature de la Damnation de Faust de Berlioz,perd toute sa grandeur et tombe dans le banal si, dans lavant-dernier accord, on haussele si, VU degré de la gamme employée (rfo; mineur).. 0 N On a beaucoup disputé autrefois sur la façon dont on doit faire la gamme mineui-e ; parexemple la gamme de do mineur doit-elle comprendre le si y ou le ? Les musiciens tenant pour le si} montraient que certains airs mineurs perdent toutesaveur et toute originalité si lon élève leur YII= degré ; nous avons vu quil en est bienainsi. Mais les partisans du sii répondaient que certaines harmonies de la dominante exigentque le VU degré soit élevc : nous avons vu que celte remarque est fondée ( -), notammentdans le cas des cadences. Et lorsquon montrait aux partisans du .y«q des exemples où le VII° degré, laissé dans son ( ) Avec lautorisation des éditeurs Costallat et C., (io, Chaussée dAntiii, Pai-is. ( ? ) La remarque que nous venons de faire sapplique à laccord de dominante. Or laccord do septième de domi-nante donne lieu à une remarque de même sens et oelle-ci a dil avoir encore plus dinfluence sur lesprit des théori-ciCTis partisans du si<i (voir 5
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