Le tutti orchestral . (1) Les parois latérales peuvent également produire des échos, surtout dans des salles vides. Laprésence dauditeurs suffit, dans la plupart des cas, pour étouffer ces redondances sonores. un passage de ce genre. r r f Smetana, „ La Kiancee Vendue*Hôte & Bock, Ed. Berlin. deviendra des plus cacophonique, chaque son étant heurté par leson précédent. Mieux vaut, dans ce cas, remplacer louverture pré-citée par quelque œuvre moins surchargée de dessins thématiquesrapides {! ). 11 importe, à ce propos, de ne pas confondre les dessins thémati-ques avec les dessins accessoires, s
Le tutti orchestral . (1) Les parois latérales peuvent également produire des échos, surtout dans des salles vides. Laprésence dauditeurs suffit, dans la plupart des cas, pour étouffer ces redondances sonores. un passage de ce genre. r r f Smetana, „ La Kiancee Vendue*Hôte & Bock, Ed. Berlin. deviendra des plus cacophonique, chaque son étant heurté par leson précédent. Mieux vaut, dans ce cas, remplacer louverture pré-citée par quelque œuvre moins surchargée de dessins thématiquesrapides {! ). 11 importe, à ce propos, de ne pas confondre les dessins thémati-ques avec les dessins accessoires, si intéressants quils soient (ils sonteux-mêmes thématiques, parfois). Ceux-ci pourront être sacrifiéssans dommage. La musiques de certains modernes, R. Strauss entreautres, fourmille de passages polyphones extrêmement chargés, dontil serait ridicule de vouloir faire ressortir tous les détails : on sentient à la ligne principale et, tout, au plus, à un ou deux élémentsaccessoires. Le tout est de discerner ce qui doit être relégué au deu-xième ou au troisième plan, lorsque 1 orchestration nétablit paselle-même la différence de valeur des mélodies simultanées. prétendait avec
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