Le tutti orchestral . distant, ce sont les violonsdivisés qui lénoncent (en sourdine aussi, je crois), à loctave 5. Cesdeux timbres effacés et léloignement des accords font que leffet géné-ral est moins grinçant que lon se limagine tout dabord. Dailleurs,ces moyens tourmentés sont plus ou moins justifiés par lexpression;ils découlent de lesthétique dramatique et non de lesthétique pure-ment musicale. (Se reporter à la note de la p. 25.) IL — Polyphonie sur fond harmonique. — On peut affirmer quedans certaine disposition les mélodies les plus hétérogènes peuventsénoncer simultanément : le « fon
Le tutti orchestral . distant, ce sont les violonsdivisés qui lénoncent (en sourdine aussi, je crois), à loctave 5. Cesdeux timbres effacés et léloignement des accords font que leffet géné-ral est moins grinçant que lon se limagine tout dabord. Dailleurs,ces moyens tourmentés sont plus ou moins justifiés par lexpression;ils découlent de lesthétique dramatique et non de lesthétique pure-ment musicale. (Se reporter à la note de la p. 25.) IL — Polyphonie sur fond harmonique. — On peut affirmer quedans certaine disposition les mélodies les plus hétérogènes peuventsénoncer simultanément : le « fond » soutient tout lédifice sonore, enindiquant les points dattache harmonique. Procédé commode — trop 6 commode — dont on a usé et abui^é. On trouvera dans les exemplesde musique précédemment cités, quelques spécimens auxquels jajou-terai celui-ci, emprunté au grandiose poème sjnnphonique Une Viede HéroK. de R. Strauss iLeuckart. éditeur. Leipzig, pp. 49-501. Modérém^ Lent. (e nest là ((Uune réfhiction de loriginal, aiuiuel je renvoie ceux quisont désireux détudier ce passage clans tous ses détails. Dest ainsi quelaccord de sol himol (sur la pédale rê bémol) aux mesures 1, 1, 3, estprolongé à laigu par des batteries de flûtes et hautbois; les bassons, 2clarinette et clarinette basse exécutant eux-mêmes des batteries dans larégion occupée par les tenues de trombones. Remarquer la marche parallèle bizarre des violons et hautbois, à ladouzième mesure (septièmes consécutivesi. Cet exemple nest pas dune complexité très grande, si lon se figurebien ciue toutes les mélodies superposées se rattachent à une suite har-monique fondamentale, laquelle, en lespèce, est très simple: Mesures 1, 2, 3, accord de sol hêmol sur ré bémol pédale; Mesure 4, le même accord, puis accord de 7 dominante; Mesure 5, accord de sol bémol; Mesure 6, accord de 7 sur ré bémol, pendant i|Ut la pédale sol bémolse prolonge; Mesures 7
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