Histoire de l'art pendant la Renaissance . ©lèves assez insensés pour suivre sa manière : mises à contribution avec unesage réserve, ses découvertes techniques ont fait fiiire à la peinture itahennedes progrès décisifs. A côté dUccello, le principal champion du réalisme florentin fut Andréa delCastagno, tempérament brutal, qui ne reculait devant aucune difformité, devantaucune exagération pour donner à ses figures plus de caractère, et qui était portévers la laideur comme dautres le sont vers la beauté. Coloriste assez faibledailleurs, mais dessinateur dont la hardiesse et lÃ
Histoire de l'art pendant la Renaissance . ©lèves assez insensés pour suivre sa manière : mises à contribution avec unesage réserve, ses découvertes techniques ont fait fiiire à la peinture itahennedes progrès décisifs. A côté dUccello, le principal champion du réalisme florentin fut Andréa delCastagno, tempérament brutal, qui ne reculait devant aucune difformité, devantaucune exagération pour donner à ses figures plus de caractère, et qui était portévers la laideur comme dautres le sont vers la beauté. Coloriste assez faibledailleurs, mais dessinateur dont la hardiesse et létrangeté vont parfois jusquà la grandeur, Andréa réussissait surtout, comme la dit excellemment M. GeorgesLafenestre, « les précurseurs faméliques et les ermites émaciés ». Le portrait estchez lui, comme chez les Flamands, la base même de lart. Il en fait de toutesles sortes : en buste, à pied, à cheval, et même des portraits de supplicié lui en effet qui, en , lors du retour des Médicis, fut chargé de pein-. Le Sentiment du Paysage au xv° s!L;é dune gravure du Songe de Polyphilc. LES ÃNERGUMÃNES DU RÃALISME. 041 dre sur le palais du Podestat les vaincus immolés à la vengeance des sacquitta de cette tâche avec une telle verve, quil en reçut le surnom« dAndréa degli Impiccati », André, le peintre des pendus. On sera particu-lièrement plus sévère pour le portrait équestre de Nicolas de Tolentino, peint à lintérieur de la cathédrale de Florence, en regard du portrait de GiovanniAcuto, dû au pinceau de Paolo Uccello. Telle est la vulgarité du héros etde sa monture, que lon est tenté de découvrir de la distinction dans lÅuvrerivale dUccello. On est heureux, après avoir étudié lÅuvre si rude et si heurté de réalistesde la trempe de Paolo Uccello et dAndréa del Castagno, davoir
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