. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. 202 Die VerciMit;-ung- der tiefen Töne dos Eiif,dischouHernes mit den tiefen Tönen der Klarinetten und Hör-ner während eines Tremolo der Kontnibiisso {^ibteine ebenso charakteristisihe als neue Klanj^wir-kunj^, die sich besonders ei{;;net,um musikalische Ge-danken, in denen Furcht und Angst herrschen, mit be- drohlichem Widerscheine zu färben. Dieser Effektwar weder Mozart, noch Weber, noch Rccthoven be-kannt. Man findet ein prächtiges Heispiel davon indem Duo des vierten Aktes der,,Hugenotten und ichglaube, dal
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. 202 Die VerciMit;-ung- der tiefen Töne dos Eiif,dischouHernes mit den tiefen Tönen der Klarinetten und Hör-ner während eines Tremolo der Kontnibiisso {^ibteine ebenso charakteristisihe als neue Klanj^wir-kunj^, die sich besonders ei{;;net,um musikalische Ge-danken, in denen Furcht und Angst herrschen, mit be- drohlichem Widerscheine zu färben. Dieser Effektwar weder Mozart, noch Weber, noch Rccthoven be-kannt. Man findet ein prächtiges Heispiel davon indem Duo des vierten Aktes der,,Hugenotten und ichglaube, dali Meyerbeer der erste ist, der ihn auf demTheater zu Gehör gebracht hat. (Piniiiurbcispi-a 73.) N9 ütt(Mi, Akt IV. Edition Peters. 203
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