Nouveau traité d'instrumentation . ure dEgmont. De même eu si !j, on prend deux cors en mi i), auxquels on adjoint deux cors eu re, ou parfois quand le modeest majeur, deux cors en mi\> ( —rêt). Cette dernière combinaison, employée par Weber dans un morceau dEuryanthe (IIe acte, duoentre Eglantine et Lysiart, nu 11 ), fournit à la fois, en sons ouverts, la tierce de la tonique, re3 ( — wub ). et celle de la dominante,ta # y. Dans les compositions construites en forme de sonate (Ouvertures, premières parties de Symphonies, etc.) Beethoven prend vu-Ion tiers, pour exposer son second motif, le
Nouveau traité d'instrumentation . ure dEgmont. De même eu si !j, on prend deux cors en mi i), auxquels on adjoint deux cors eu re, ou parfois quand le modeest majeur, deux cors en mi\> ( —rêt). Cette dernière combinaison, employée par Weber dans un morceau dEuryanthe (IIe acte, duoentre Eglantine et Lysiart, nu 11 ), fournit à la fois, en sons ouverts, la tierce de la tonique, re3 ( — wub ). et celle de la dominante,ta # y. Dans les compositions construites en forme de sonate (Ouvertures, premières parties de Symphonies, etc.) Beethoven prend vu-Ion tiers, pour exposer son second motif, le ton du IIIedegré, si le mode est majeur,- le ton du VIe degré, si le mode est Voil-pourquoi il associe dans lOuverture de Leonore (en Ut majeur) deux cors en mi^ aux cors en ut, dans le premier morceau de laIXe Symphonie (enRemineur), deux cors en sibgrave aux cors en ré. 8854. ft 218 1er et Z1- Cors eu Re2* Cors eu Sol 4e Cor en Fa Ai MUR \ ioloncelles et Cont rebasses COR AU moderato. zj> t)oke. MÉL1D0RE ET PHR0SlNE, aigu. Ex. 341. Ier Coren Si t> aigu 2e Cor en Fa 3e et 4e Corsen Mi b ( = Fa b) Allegro. 3e Trombone
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