Le tutti orchestral . 11 est alors plus avantageux que les cors scn tiennent à une pédale(son immobile), comme en a. La disposition l> ne sonnera bien que siles cors soutiennent un édifice sonore suffisamment fourni (1 ou 2redoublements). de plus, cette même disposition i/i n est pratique quedans un mouvement peu animé (le cor basse se déplace avec quelque(lifficultéi; enfin, dans la nuance forh et avec une harmonie suffisam-ment redoublée, il y aura avantage à joindre les deux bassons auxcors graves, ou à modifier h de cette façon : le). UVxeniplc il. pris duiis la LX Syiiiphuiiic di Hei-t
Le tutti orchestral . 11 est alors plus avantageux que les cors scn tiennent à une pédale(son immobile), comme en a. La disposition l> ne sonnera bien que siles cors soutiennent un édifice sonore suffisamment fourni (1 ou 2redoublements). de plus, cette même disposition i/i n est pratique quedans un mouvement peu animé (le cor basse se déplace avec quelque(lifficultéi; enfin, dans la nuance forh et avec une harmonie suffisam-ment redoublée, il y aura avantage à joindre les deux bassons auxcors graves, ou à modifier h de cette façon : le). UVxeniplc il. pris duiis la LX Syiiiphuiiic di Hei-thovin. e«i une npplicution ilii iirincipc susdit.(Vite disposition sert de fond i> une variation (l)roderie) en sexinicts de i violnns. le reste du iiuntuormisant en pizzicati. des accords i\ chaque temps. :i croche. Kemappier muc les cors et hassousinOMcent le thc^me principal. 2. Le 1^ cor joue la basse, il remplace alors en (iuel(|ue sorte le1 liasson, qui participe à lharmonie (a). Ou bien le 4 cor redoubleun basson ih). Lexemple h convient surtout à la iniance f. lexemple((. à celli- ji.
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