Le tutti orchestral . therini dAlexandrie. V. son drame musical Fervanl. a même fait usage dun quatuorde saxhorns prolongé à laigu par des bugles (saxhorns soprani).? lai signalé plus haut lutilisation de deux tubas par R. Strauss. En somme, malgré des tentatives plus ou moins intéressantes, les« tuben » ne me paraissent pas devoir sincorporer définitivement danslorchestre; leur emploi reste à létat dexception. Cest pourquoi, jene men occuperai pas davantage dans la présente étude. Lorsque les bois se joignent aux cuivres dans les tutti, il estnécessaire (au moins dans la nuance for
Le tutti orchestral . therini dAlexandrie. V. son drame musical Fervanl. a même fait usage dun quatuorde saxhorns prolongé à laigu par des bugles (saxhorns soprani).? lai signalé plus haut lutilisation de deux tubas par R. Strauss. En somme, malgré des tentatives plus ou moins intéressantes, les« tuben » ne me paraissent pas devoir sincorporer définitivement danslorchestre; leur emploi reste à létat dexception. Cest pourquoi, jene men occuperai pas davantage dans la présente étude. Lorsque les bois se joignent aux cuivres dans les tutti, il estnécessaire (au moins dans la nuance forte), de les disposer au-dessuset non au milieu des trompettes ou des cors. Ce mode de dispositiona déjà été en partie étudié, lorsque jai examiné lamalgame de corset de bois. Les bois ont trop peu de sonorité, par rapport aux cuivres,])our sopposer réellement à ceux-ci. qui les annihilent. Les bois aurontdonc à exécuter plutôt un complément harmonique qui émergera aumoins dune tierce. 65. Tous ces exemples sont pris dans les œuvres de Wagner. A. Accord final de louverture du Tannhaûser. B. Accord pris dans Lohengrin (petite part., p. 812). C. Accord pris dans la Walkilre (p. 372). D. Accord final du 2 acte de la Walkûre. E. Accord pris dans le 2 acte de la Walkûre. F. Accord pris dans le 3 acte de Siegfried (p. 311). G. Accord final du 3 acte de Début du Gôtterdâmmerang. I. Accord final de la même partition. De tous ces spécimens dorchestration wagnérienne, E. H et I seulssont disposés pour les instruments à vent exclusivement; toutes lesautres citations comprennent les cordes. Cest que des passages pourharmonie seule sont très rares, surtout en f et avec la masse instrumen-tale au complet. Lon remarquera cependant que depuis A jusque I,les instruments à vent continuent à jouer des harmonies complètes, enredoublements superposés, le quatuor étant juxtaposé : en supprimant lescordes, il resterait encore, un tout homog
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