. Les seins dans l'histoire . rtitude j)Our la Vénus couchrrou la Vénus au peut chien et lafameuse Flora fig. 133 , dumusée des Olïices. Le buste decette délicieuse beauté est couvertdune fine chemisette transpa-rente, que le mamelon gauche arrête dans sa chute ; rien deplus pudique et de plus voluptueux que ce portrait, qui estlimage même de la Grâce et justifie le jugement du Tintoret sur leTitien : « Cet homme, disait-il, peint avec de la chair broyée ».Entin, au palais Sciarra, de Rome, Taine signale le portrait duneautre amie du Titien, mais dans un déshabillé relatif. On a donc vu dans l
. Les seins dans l'histoire . rtitude j)Our la Vénus couchrrou la Vénus au peut chien et lafameuse Flora fig. 133 , dumusée des Olïices. Le buste decette délicieuse beauté est couvertdune fine chemisette transpa-rente, que le mamelon gauche arrête dans sa chute ; rien deplus pudique et de plus voluptueux que ce portrait, qui estlimage même de la Grâce et justifie le jugement du Tintoret sur leTitien : « Cet homme, disait-il, peint avec de la chair broyée ».Entin, au palais Sciarra, de Rome, Taine signale le portrait duneautre amie du Titien, mais dans un déshabillé relatif. On a donc vu dans la plupart des figures féminines du Titien(fig. 147), les maîtresses du peintre ou celles de grands seigneurs,mais Marins Vachon proteste contre ces attributions quil traite deromanesques : « Tout dans la vie privée du maître, écrit lauteui-de la Femnw dam IWrt, les infirme sur le premier point, et leshistoriens contemporains, sur le second. » Nous connaissons le portrait de la brune Fornarina (F, lamie de. Fi-. 1^2. (Ij Ciirios. art., fig. 60. 210 LES SEINS DANS L HISTOIRE Raphaël. Cest le joyau du palais Barberini, où il contraste aveccelui de la délicate et blonde Cenci, du Guide; il se retrouvedans les Chambres du ^atican, sous le costume sévère de la Jus-tice, à côté dUrbain I*^, voisinage austère qui ne lempêche pas dedénuder sa mamelle droite : la papauté en a vu bien dautres ! Ceportrait et la tête du pape sont peints à Thuile par « le maître desmaîtres » ; le reste du tableau est de la peinture à fresque de JulesRomain. Andréa del Sarto prenait habituellement pour modèle son é|iouse,Lucrezia délia Fede, dune robuste constitution ; aussi, daprèsMardot, ses Vierges et toutes ses figures de femme sont-elles tropfortes, trop hommasses. Cestsous de telles apparences quest peintesa Lucrèce (musée de Florence , dans le costume de Holbein se contente de nous montrer, au musée de Bâle, lamoitié des seins de sa femme,
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