La Chartreuse de Pavie . l du maître lombard; onlui doit des œuvres exquises de finesse, de caractère, desentiment; dans celle-ci, par contre, il a imaginé la com-position avec une symétrie calculée, avec un conventio-nalisme théâtral, et chaque personnage, bien que révélantune technique savante et bien que pétri de couleurs vi-vantes, vous blesse par quelque chose dartificiel et defaux qui provient de linfluence exercée par Léonard. Ce-pendant le fond plein dair et de lumière où montonnentvaguement de verdoyantes collines, où les montagnesvoilées dune buée bleuâtre entourent un lac, nous donn
La Chartreuse de Pavie . l du maître lombard; onlui doit des œuvres exquises de finesse, de caractère, desentiment; dans celle-ci, par contre, il a imaginé la com-position avec une symétrie calculée, avec un conventio-nalisme théâtral, et chaque personnage, bien que révélantune technique savante et bien que pétri de couleurs vi-vantes, vous blesse par quelque chose dartificiel et defaux qui provient de linfluence exercée par Léonard. Ce-pendant le fond plein dair et de lumière où montonnentvaguement de verdoyantes collines, où les montagnesvoilées dune buée bleuâtre entourent un lac, nous donneune large vision du paysage lombard. Daprès des sourcesinattaquables, Bernardino Campi acheva ce retable en , ainsi que nous lapprend Vasari, le laissa « im-parfait à cause de la mort qui survint »; mais il porte sivisiblement lempreinte de son art et de son esprit, queCampi neut sans doute que bien peu à ajouter dans lapartie supérieure et dans le fond du panneau du milieu. Table 40. GIOVANNI ANTONIO AMADEO (n. à Pavie 1447 env. - m. à Miian ie 27 Août 1522) : La porte da petit cloître. Le plus grand des sculpteurs lombards de la Renais-sance réserva les débuts de son activité artistique à laChartreuse. Il navait pas dix-neuf ans quand, en 1466et au commencement de lannée suivante, il y fut rému-néré pour des œuvres quil nest pas possible de préciser,et cette porte, qui est signée de son nom, nest pas pos-térieure à 1470. Cest un fouilli de sculptures décoratives,damours qui jaillissent le long des montants, de festonset de plaquettes dans le chambranle, de grappes por-tant des anges, des Saints, des Docteurs et les symbolesdes Evangélistes, qui, sur la frise richement travaillée etencadrée de motifs de style classique, flanquent unePietà. La lunette qui la surmonte, à peu près aussi largeque le vide de la porte, parceque les voûtes du petitcloître nen permettaient pas un plus grand développe-ment, est flanquée
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