. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. machtlos und ver-fällt vollständig ins Unnatürliche. Diesen Fehlerhaben selbst einige große Meister, Mozart unteranderen, nicht vermieden. Man findet in ihrenPartituren Stellen, deren leidenschaftliche Bewe -gung und kriegerischer Anklang mit dem Toneder Oboen, die sie auszuführen haben, seltsam kon-trastieren; daraus entstehen nicht allein verfehlteWirkungen, sondern auch störende Mißverhältnissezwischen Szene und Orchester, zwischen Melodieund Instrumentation. Das frischste, schönste, edel-ste Marschthema verl
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. machtlos und ver-fällt vollständig ins Unnatürliche. Diesen Fehlerhaben selbst einige große Meister, Mozart unteranderen, nicht vermieden. Man findet in ihrenPartituren Stellen, deren leidenschaftliche Bewe -gung und kriegerischer Anklang mit dem Toneder Oboen, die sie auszuführen haben, seltsam kon-trastieren; daraus entstehen nicht allein verfehlteWirkungen, sondern auch störende Mißverhältnissezwischen Szene und Orchester, zwischen Melodieund Instrumentation. Das frischste, schönste, edel-ste Marschthema verliert Adel, Frische und Schön-heit, wenn es die Oboen hören lassen; gibt manes den Flöten, so kann es seinen Charakter allen-falls noch bewahren; von den Klarinetten vorge-tragen, wird es fast nichts verlieren. Nur im pp sind kriegerische Marschrhyth-men als Nachahmung eines von Ferne erklin -genden Trompeterchores mit Glück (speziellvon Mozart) angewendet worden. VergleicheArie des Figaro. (Partiturbeispiel 60.) y Allegro N9 60. Hochzeit des Figaro, Akt I. 179
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