. Gazette des beaux-arts . ont le claveau continue celui de larcade, maison peut toujours voir la perfection de lappareillage des pierres, tailléesde façon à avoir toujours une forme coniplète, où luil ne rencontrepas une brisure, et nayant de joints quaux endroits où doit se produire LHOTEL CARNAVALET. 13 une ligne architecturale. Les sutures sont toutes cachées dans le dessindes motifs et par suite seffacent complètement; elles se perdent dansles lignes mêmes des formes, quelles épousent de manière à ne les ja-mais contrarier, si bien que sur cette façade sobre, où lon sétonnequune muraille
. Gazette des beaux-arts . ont le claveau continue celui de larcade, maison peut toujours voir la perfection de lappareillage des pierres, tailléesde façon à avoir toujours une forme coniplète, où luil ne rencontrepas une brisure, et nayant de joints quaux endroits où doit se produire LHOTEL CARNAVALET. 13 une ligne architecturale. Les sutures sont toutes cachées dans le dessindes motifs et par suite seffacent complètement; elles se perdent dansles lignes mêmes des formes, quelles épousent de manière à ne les ja-mais contrarier, si bien que sur cette façade sobre, où lon sétonnequune muraille aussi plate et aussi peu chargée de ressauts puisseparaître si décorée, lœil suit toute la simplicité de la composition, ensent toute la force et ne voit quelle seule, qui nest jamais brisée nicontrariée par un joint malencontreux. Cette belle et savante préoccu-pation de perdre tous les joints dans le dessin même et de ne les ad-mettre que pour le former est bien remarquable, et, si tout le bâti-. BAS-RELIEF MAINTENANT A GAUCHE DE LA POKTE dENTRÉE (Hûtel Carnavalet, à Paris.) ment avait été mené jusquau bout avec la rigueur de cette exquise re-cherche de perfection, cet hôtel dun particulier lemporterait sur lesplus grands édifices et les plus beaux palais royaux. Il est à remarquerque la Renaissance française sest plus dune fois préoccupée darriverà ne pas avoir de joints qui ne correspondissent pas à une partie et àune forme complètes; les tambours, alternativement plus larges et plusétroits, des colonnes de Delorme pour les Tuileries de Catherine, sontdans le même sens. Ne pouvant les faire monolithes, ce qui est le prin-cipe même de la colonne, il a changé la nécessité de construction de lasuperposition des pierres en une forme nouvelle, oii chaque pierre a sonrôle et comme sa personnalité. Mais ce qui est encore plus de lart, ce sont les admirables masca-rons des claveaux, pris, comme les Renommées, aux motifs de la statu
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