. Acta Societatis Scientiarum Fennicae. Science. Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 19 S. 81 ^) die Vermählung Josephs und Marias vollzieht, erhöht durch sein gespreiztes Stehen weniger seine amtliche Würde, als er — was sicher nicht beabsichtigt war — dadurch ein unpassendes Phlegma zu zeigen scheint. Das Aufgeben dieser Stellung ge- hörte mit zu den Verbesserungen, welche ßaffael in die Wiederholung der Komposition (Brera-Galerie zu Milano, v. J. 1504) vornahm ^). Zumeist findet man jedoch in umbri- schen Bildern die Grätschstellung in weniger auffälligen Nebenfiguren; z. B. in den F
. Acta Societatis Scientiarum Fennicae. Science. Die Beinstellungen in der Kunstgeschichte. 19 S. 81 ^) die Vermählung Josephs und Marias vollzieht, erhöht durch sein gespreiztes Stehen weniger seine amtliche Würde, als er — was sicher nicht beabsichtigt war — dadurch ein unpassendes Phlegma zu zeigen scheint. Das Aufgeben dieser Stellung ge- hörte mit zu den Verbesserungen, welche ßaffael in die Wiederholung der Komposition (Brera-Galerie zu Milano, v. J. 1504) vornahm ^). Zumeist findet man jedoch in umbri- schen Bildern die Grätschstellung in weniger auffälligen Nebenfiguren; z. B. in den Figurenreihen, mit welchen Perugino sozusagen eine Zaesur in die perspektivische Tie- tenbewegung seiner Bilder einzuführen sucht (Schlüsselübergabe aus den achtziger Jahren in der sixtiuischen Kapelle und Kampf der Tugend und der Liebe im liOuvre, a. 1505; Kü, S. 5 u. 93), und in der Volksmenge, womit Pinturicchio den Vorder- und Mittelgrund seiner Fresken in der Sieneser Domlibreria füllt, a. 1503-1508 (Kü, Abb. S. 125, 127 u. 139). Es handelt sich in diesem letztgenannten Falle durchgängig um wachhabende Knechte. Auf irgend eine von diesen Figuren scheint sich eine frühe, in Oxford aufbewahrte Zeichnung Raffaeh zu beziehen. Bekanntlich nahm er an der Vorbereitung des grossen Werkes teil. Was abdr aus dieser stutzerhaften Eleganz künstle- risch zu machen war, das zeigt wohl am besten die schöne, jugendliche Kostümfigur Leonardos, Zeichnung aus dem letzten Jahrzehnt des Quattrocento, jetzt in Windsor {Abb. 21; nach v. Seidlitz I, Taf. z. S. 144). Auch sonst hat Leonardo die Grätschstellung, in seinen Proportions-, Akt- und anatomischen Studien, benützt (ibid., Abb. S. 294, 311 u. 336), wie auch der von ihm besonders stark beeinflusste Künstlerkreis, z. B. Sodoma: vom Rücken gesehener Knecht in der Abnahme Christi vom Kreuze, Siena, a. 1502/3 (Great Masters, Taf. z. S. 12); der Hauptmann in Luinis Aufrichtung des Kreuzes in Museo Pol
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