. Abhandlungen der Königlichen Akademie der Wissenschaften in Berlin. Science. 24 C U R T I u s : das Bild zweier Böcke vom Boden einer altgriechischen Schale, deren Zeichnung ich Herrn Rhusopulos in Athen Die Ausfüllung des Hintergrundes ist ein an- deres Kennzeichen der Einwirkung des Teppich- stils. Denn ich wiifste nicht, wie Maler oder Bildhauer im Interesse ihrer Kunst darauf kom- men sollten, den Hintergrund mit Punkten, Kreu- zen, Rosetten u. dgl. anzufüllen. Dadurch wird ja die Darstellung, auf die es ankommt, nur beeinträchtigt; das Relief wird unklar. Wozu sollte man sich
. Abhandlungen der Königlichen Akademie der Wissenschaften in Berlin. Science. 24 C U R T I u s : das Bild zweier Böcke vom Boden einer altgriechischen Schale, deren Zeichnung ich Herrn Rhusopulos in Athen Die Ausfüllung des Hintergrundes ist ein an- deres Kennzeichen der Einwirkung des Teppich- stils. Denn ich wiifste nicht, wie Maler oder Bildhauer im Interesse ihrer Kunst darauf kom- men sollten, den Hintergrund mit Punkten, Kreu- zen, Rosetten u. dgl. anzufüllen. Dadurch wird ja die Darstellung, auf die es ankommt, nur beeinträchtigt; das Relief wird unklar. Wozu sollte man sich in Erz und Stein eine so zweck- lose Mühe machen? Für den Buntwirker aber ist es keine Mühe, wenn er die Grundfläche mit Zierraten anfüllt, sondern ein technischer Vor- theil; denn er mufs es vermeiden, hinter dem Gewebe lange Fäden von Figur zu Figur zu ziehen: je kürzer die Fäden, desto fester das Gewebe. Aufserdem hat der Weber das Interesse, die kostbaren Fäden, die er als Einschlag verwendet, in möglichster Menge auf die Vorderseite zu bringen. Das ist der technische Anlafs zur Musterung der Grundfläche, und dieser unruhig bunte Teppichstil ist, wie wir hier deutlich erkennen, von den Geweben nicht nur auf die Malerei, sondern auch auf das Metallrelief übertragen worden. So finden wir auch auf unserer Tafel, als wieder- kehrendes Füllornament, die aus sieben Kugeln gebildete Rosette. Dieser Stil ist aber nicht mehr der unbedingt herrschende. Wir haben hier keine Copien assyrischer Vorbilder, wie solche in Cypern vorkommen, z. B. in dortigen Astartebildern1), wie sie auch noch auf der gestanzten Silberplatte zu bemerken sind, sondern wir erkennen hier deutlich die ersten Stufen der Emancipation aus der Fremdherrschaft; wir sehen auf unserm Relief die Kunst in Bewegung und bemerken, wie unter einer fremdartigen Hülle der Keim eines selbständigen Kunstlebens sich zu entwickeln beginnt. ') Cesnola Cyprus, p. Please note that these images are extracte
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