Histoire de l'art pendant la Renaissance . draperies grecques ou romaines, tandis que lesLombards emploient comme modèles des étoffes et des papiers mouillés et collésde manière à former des plis anguleux. Dans la fixation des traits individuels, dans le portrait, le buste surtout, lasculpture a précédé la peinture; et cela en grande partie grâce à lhabitude alorssi répandue de décorer les tombeaux de leffigie du défunt . Cet usage serattache intimement à un autre, qui a peut-être encore plus contribué à donnerde la précision à ces effigies : je veux parler de lhabitude prise dans chaquefimill
Histoire de l'art pendant la Renaissance . draperies grecques ou romaines, tandis que lesLombards emploient comme modèles des étoffes et des papiers mouillés et collésde manière à former des plis anguleux. Dans la fixation des traits individuels, dans le portrait, le buste surtout, lasculpture a précédé la peinture; et cela en grande partie grâce à lhabitude alorssi répandue de décorer les tombeaux de leffigie du défunt . Cet usage serattache intimement à un autre, qui a peut-être encore plus contribué à donnerde la précision à ces effigies : je veux parler de lhabitude prise dans chaquefimille notable de Florence de faire exécuter un masque funéraire après ledécès dun de ses membres. « Au temps de Verrocchio, raconte Vasari^, lusage 1. Bode, Italienische Bildhaiier, p. 219. Cf. p. 217-261. 2. Voy. ci-dessus, p. 292. Il existe cependant des masques funéraires bien antérieurs :celui de Dante (f i32i, au Musée des Offices), celui de Brunellesco (f 1446, à lœuvre duDôme : gravé ci-dessus, p. 441).. Statuette de Prophétesse.(2° porte de Ghiberti.) 5o4 HISTOIRE DE LART PENDANT LA RENAISSANCE. se répandit de mouler le visage des morts, ce qui occasionnait peu de frais : delà vient que lon voit dans chaque maison de Florence, sur les cheminées, lesportes, les fenêtres et les corniches, une masse de ces portraits, si bien faits etsi naturels quils paraissent vivants. Cet usage sest maintenu jusquà nos jours,et jen ai tiré de grandes facilités pour me procurer les portraits de beaucoupde personnages que jai placés dans les peintures du Palais (vieux) représen-tant VHistoire du ducCosme. Grâces soientrendues au talentdAndréa Verrocchio,qui fut un des pre-miers à appliquer ceprocédé. » M. Courajod a re-connu ce point dedépart, à savoir lemoulage sur nature,dans le buste àAnna-lena Malatesta, par leVecchietta, au Muséenational de Florence,dans des bustes duMusée de Berlin et duMusée de South Ken-sington, dans un busteen te
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