Histoire de l'art pendant la Renaissance . siècle précédent, on nen occupeplus quun de loin en loin. Entre 1402 et 1405, on trouve à Palerme le peintre siennois Niccolôdi Magio (di Marzo, / Gagini, t. I, p. 20); entre 1407 et I4i5, à Gênes, un autre peintre sien-nois, Francesco, et en 1415 soncompatriote Pietro (Alizeri, Notiiie, t. I, p. 210-214); en ,Domenico Bartolo peignait à Pérouse; en 1478-1480, Francesco da Siena à Naples; en 1497,un miniaturiste siennois travaillait à Orvieto pour le Dôme, etc., etc. SIENNE. 77 placé à une demi-douzaine détages plus bas, ces palais de briques ave
Histoire de l'art pendant la Renaissance . siècle précédent, on nen occupeplus quun de loin en loin. Entre 1402 et 1405, on trouve à Palerme le peintre siennois Niccolôdi Magio (di Marzo, / Gagini, t. I, p. 20); entre 1407 et I4i5, à Gênes, un autre peintre sien-nois, Francesco, et en 1415 soncompatriote Pietro (Alizeri, Notiiie, t. I, p. 210-214); en ,Domenico Bartolo peignait à Pérouse; en 1478-1480, Francesco da Siena à Naples; en 1497,un miniaturiste siennois travaillait à Orvieto pour le Dôme, etc., etc. SIENNE. 77 placé à une demi-douzaine détages plus bas, ces palais de briques avec leur façadeondulée, leurs créneaux, leurs tourelles, parfois leurs mâchicoulis, suivant avecune docilité parfaite le cours des rues les plus sinueuses, ou encore suspendusaux flancs de collines abruptes, de telle façon que leur façade soit de plain-piedet que le derrière surplombe sur un abîme, voilà où éclate le triomphe de larchi-tecture du moyen âge, La Renaissance, elle, signifie avant tout lavènement de. •=*«.^v* - y/.^-^- r ? f^*^ >^t ^^^ s«- ^ Vue de Sienne. la netteté et de la clarté, de la régularité et de la lumière; aussi a-t-elle besoin,pour faire valoir tous ses avantages, de grandes surfaces planes : quand un édi-fice est disposé par masses verticales, comme les édifices gothiques, peu importeque le sol soit irrégulier ou non ; mais quand les lignes horizontales en formentla note dominante, comme dans les édifices de la Renaissance, (|ue reste-t-il,étant donné un terrain inégal, des effets fondés sur lalignement, sur la symé-trie, sur un développement simple et noble ? Si nous ajoutons que les montagnards sont plus attachés à leurs traditions queles habitants de la plaine, que le style gothique et les croyances religieusesavaient fini par sidentifier à leurs yeux, nous comprendrons pourquoi la Renais-sance a mis tout un siècle à triompher à Sienne, aussi bien quà Arezzo (jexceptela partie de la vil
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