. Gazette des beaux-arts . nt se prêter à des actions compliquées, à des mouvements hardis ;mais il va sans dire que les artistes de lantiquité nayant appliqué lastatuaire chryséléphantine quaux images des grands dieux, exposéesdans les temples quelles remplissaient de leurs proportions colossales,conservèrent à ces images le calme majestueux qui est si convenable à lasouveraineté olympienne. Nous dirons bientôt comment la combinaison de plusieurs matièresdiversement colorées par la nature a conduit lantiquité à la sculpturepolychrome, et comment se légitime la répugnance du génie mo-derne pou
. Gazette des beaux-arts . nt se prêter à des actions compliquées, à des mouvements hardis ;mais il va sans dire que les artistes de lantiquité nayant appliqué lastatuaire chryséléphantine quaux images des grands dieux, exposéesdans les temples quelles remplissaient de leurs proportions colossales,conservèrent à ces images le calme majestueux qui est si convenable à lasouveraineté olympienne. Nous dirons bientôt comment la combinaison de plusieurs matièresdiversement colorées par la nature a conduit lantiquité à la sculpturepolychrome, et comment se légitime la répugnance du génie mo-derne pour ce genre de sculpture, qui est vicieux dans son principebien quil ait pu être admirable dans quelques chefs-dœuvre du génieantique. Oui, nous espérons justifier par des raisons vives et fortes lesentiment qui condamne la polychromie en sculpture, au nom même dela haute signification et de la dignité sévère de ce grand art. CHARLES BLANC. LA PEINTURE VITRIFIEE ET LARCHITECTURE AU SALON DE 1864. a peinture vitrifiée. — Cest au momentoù la peinture monumentale est en pleinedécadence que lon soccupe le plus desmoyens de rendre inaltérables les œuvresdont nos artistes couvrent les murs des mo-numents sous le prétexte de les dé étrange. Mais peut-être les cher-cheurs daujourdhui travaillent-ils pour lagénération de jeunes peintres dhistoire dontnous pouvons saluer la naissance au présent Salon ? De tous les procédés destinés à rendre la peinture inaltérable, le pluspratique, celui qui nous semble le moins déranger les artistes dans leurshabitudes, et qui a, de plus, cet avantage de ne point exposer leurs œuvresaux chances aléatoires dun passage par le feu, est ce que les Allemandsappellent la stéréochromie. Cest celui que M. Echter a employé pourpeindre un petit panneau de pierre exposé sur un des chevalets de lasalle des miniatures et des émaux, et cest le même quil a mis en pra-tique pour exécuter, sous la d
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