Le tutti orchestral . s extrêmement chargés, dontil serait ridicule de vouloir faire ressortir tous les détails : on sentient à la ligne principale et, tout, au plus, à un ou deux élémentsaccessoires. Le tout est de discerner ce qui doit être relégué au deu-xième ou au troisième plan, lorsque 1 orchestration nétablit paselle-même la différence de valeur des mélodies simultanées. prétendait avec raison que lon ne psut distinguer clairementplus de quatre chants à la fois, encore faut-il. pour cela, posséder uneoreille assez exercée. Sous le rapport du bel équilibre orchestral etla p
Le tutti orchestral . s extrêmement chargés, dontil serait ridicule de vouloir faire ressortir tous les détails : on sentient à la ligne principale et, tout, au plus, à un ou deux élémentsaccessoires. Le tout est de discerner ce qui doit être relégué au deu-xième ou au troisième plan, lorsque 1 orchestration nétablit paselle-même la différence de valeur des mélodies simultanées. prétendait avec raison que lon ne psut distinguer clairementplus de quatre chants à la fois, encore faut-il. pour cela, posséder uneoreille assez exercée. Sous le rapport du bel équilibre orchestral etla parfaite clarté des combinaisons, lon peut citer comme un modèledu genre le passage de louverture des Maîtres Chanteurs, où sontréunis les trois thèmes essentiels de lœuvre (page 40 de la petitepartition; page 26 de la grande partition). Il) Quant à ralentir un mouvement imposé, 11 ny laut pas songer un seul Instant Ipfcbe pas certains c&el> dorcbeetre de préconiser ce moyen. (?I|. Thème I (chant de Walther), aux violoiiK 1celles octaviant + 1 cor. l clarinette, et violon- Thème Il (Marche de la Corporation des Maîtres), aux contrebasses,bassons I et 2. tuba (ce dernier exécute un trille, à la page 46 dela petite partit-on! Ce détail humoristique passe inaperçu, tant lattentionest absorbée par le thème I et la belle base raélodir(iie du thème II. Thème III (thème de la bannière et, plus loin, des moqueries du peupleà ladresse de Beckmesser), en diminution, cest-à-dire, rapide et sau-tillant, à rencontre des deux précédents qui sont largement chantés. Cethème III se trouve aux 2 violons et altos en octave et doublés par laflvite 1 et le cor 3. Comme fond a ce dialogue, la 2 tiùte, les hautbois 1 et 2, la 2^ tlaii-nette et les cors 2 et 4 font du remplissage harmonique, en se joignantle plus souvent au rythme du thème TII. La nuance de cette ingénieuse combinaison est, au début, p, et lestrois thèmes se perçoivent sans
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