Nouveau traité d'instrumentation . Acte II, Scène IV. (Voir aussi Acte III Scène l\l 254 TROMBONES A COULISSE Ces pages sublimés ont été la source à laquelle lopéra du XIXe siècle a puisé quelques - unsde ses plus grands effets. En travaillant sur des sujets dramatiques dun autre genre, lessuccesseurs de Gluck ont su réaliser par la polyphonie des trombones de nouveaux carac-tères de sonorité, qui à leur tour ont acquis la valeur de types et méritent dêtre signalésparticulièrement. Caractère sacerdotal: la Flûte enchantée, marche et chants des prêtres dlsis. Le mélangedes trombones joua
Nouveau traité d'instrumentation . Acte II, Scène IV. (Voir aussi Acte III Scène l\l 254 TROMBONES A COULISSE Ces pages sublimés ont été la source à laquelle lopéra du XIXe siècle a puisé quelques - unsde ses plus grands effets. En travaillant sur des sujets dramatiques dun autre genre, lessuccesseurs de Gluck ont su réaliser par la polyphonie des trombones de nouveaux carac-tères de sonorité, qui à leur tour ont acquis la valeur de types et méritent dêtre signalésparticulièrement. Caractère sacerdotal: la Flûte enchantée, marche et chants des prêtres dlsis. Le mélangedes trombones jouant PP avec des instruments à anche et à archet dun timbre très caracté-risé donne une suavité ineffable à ces nobles mélodies. Tout y respire la sérénité dune àmedéjà détachée des choses terrestres ( Mozart les écrivit peu de temps avant sa mort ). E\. 401. Cor> de basset Basson» Trombones alto,ténor et basse Altos( disses) SARASTRO Violoncelles (Sans Contrebasses) Adagio. Caractère de fureur contenue: des accords de trombone en PP, entrecoupés de pauses, tradui-sent de la manière la plus saisissante un sentiment de rage ou de fanatisme sanguinairequi nattend pour éclater que linstant favorable. Exemples: Mozart, la Flûte enchantée tci-dessus p. 121 );Spontini, ta Vestale, acte III, chœur pendant la marche vers le lieu du sup-plice: u Périsse la Vestale impie; Meyerbeer, les Huguenots, IVuacte, début du duo: Ex. 402 Bassons
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