Nouveau traité d'instrumentation . pt pédales étant baissées et fixées au premier cran, la harpe se trouveaccordée en ut majeur. L^±±-UJJÀ w—p- m ààiàiiiU^11* r ?m—f- P etc. Eu fixant successivement les sept pédales au second cran, on obtient les tons à dièseset en dernier lieu celui dut # majeur. 3^ m 4t^jJ J rrr^ Si -etc. SBE ftrrt t^ ? ^§= II. La harpe saccommode donc avec une égale facilité à toutes les tonalités usitées dansla musique moderne, mais sa sonorité est dautant meilleure que Ion séloigne moins du tondut \> majeur. Le passage dun ton à un autre seffectue avec promptitude et s
Nouveau traité d'instrumentation . pt pédales étant baissées et fixées au premier cran, la harpe se trouveaccordée en ut majeur. L^±±-UJJÀ w—p- m ààiàiiiU^11* r ?m—f- P etc. Eu fixant successivement les sept pédales au second cran, on obtient les tons à dièseset en dernier lieu celui dut # majeur. 3^ m 4t^jJ J rrr^ Si -etc. SBE ftrrt t^ ? ^§= II. La harpe saccommode donc avec une égale facilité à toutes les tonalités usitées dansla musique moderne, mais sa sonorité est dautant meilleure que Ion séloigne moins du tondut \> majeur. Le passage dun ton à un autre seffectue avec promptitude et sans interromprele jeu de lexécutant. Toutefois comme le harpiste ne peut toucher avec~chac~un de ses pieds,quune pédale à la fois, on doit sabstenir dans la partie de harpe de transitions soudainesà un ton très éloigné (4). Des modulations passagères, telles que les suivantes, noffrent pas dedifficulté. _ >odto maestoso. Flûte, Cnr>, etBasons Harpe* MARGILRITE Quatuorpizzicato. (l) Autrefois les compositeur-, avaient lhabitude dindiquer les mutations de .laccord par de> annotations telles que préparez le/*!. ôtez le si b, ftc Cela ne se fait plus aujourdhui; toutefois il est nécessaire que le compositeur se rebde an compteexact dus mouvements de peclales, sil ne veut courir le risque décrire des impossibilités. 78 HARPE
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