. Acta Societatis Scientiarum Fennicae. Science. 162 J. J. TlKKANEN. herabzuwürdigen (vgl. oben S. 40/1 u. 64, wie auch weiter unten). So benützt Jor- daens das Motiv der gekreuzt ausgestreckten Fusse an Bauernfiguren (sowohl bei dem Bauern selbst als bei seiner Frau in der Mahlzeitsszene mit dem verwunderten Satj'r, in Kassel, und an dem schlafenden, ganz bäurisch aufgefassten Argus in Lyon; Buschmann, Taf. 6 u. 8; vgl. auch Gaz. d. beaux-arts 1905 II, Abb. S. 253). Die im Vorhergehenden mitgeteilten Beispiele (selbstverständlich mit Ausnahme der letztgenannten) zeigen also das Sitzen mit dic
. Acta Societatis Scientiarum Fennicae. Science. 162 J. J. TlKKANEN. herabzuwürdigen (vgl. oben S. 40/1 u. 64, wie auch weiter unten). So benützt Jor- daens das Motiv der gekreuzt ausgestreckten Fusse an Bauernfiguren (sowohl bei dem Bauern selbst als bei seiner Frau in der Mahlzeitsszene mit dem verwunderten Satj'r, in Kassel, und an dem schlafenden, ganz bäurisch aufgefassten Argus in Lyon; Buschmann, Taf. 6 u. 8; vgl. auch Gaz. d. beaux-arts 1905 II, Abb. S. 253). Die im Vorhergehenden mitgeteilten Beispiele (selbstverständlich mit Ausnahme der letztgenannten) zeigen also das Sitzen mit dicht neben einander ausgestreckten Beinen und übereinander gelegten Füssen als eine auszeichnende, nicht nur wegen ihrer Bequem- lichkeit, sondern ganz besonders wegen ihrer Anmut, Vornehmheit und Würde gewählte Pose. Mit diesen Beispielen, wie auch mit der alltäglichen Wirk- lichkeit verglichen, ist dagegen die Rolle derselben als einer ein- fach natürlichen Ruhestellung, so weit ich ersehen kann, in der Kunst eine auffallend bescheidene. Zu Jordaens essendem Bauern, der so ällig die Beine unter seinem eigenen Tische aus- streckt, kann ich aus der italienischen Renaissancekunst, welche sich sonst so spröde gegen unser Motiv verhält, zwei Gegenstücke anführen: den einen von den Jüngei'n beim Mahle in Emmaus auf dem schon (oben S. 97, Fussnote) zitierten, Giov. Bellini oder Bened. Diana zugeschriebenen Gemälde in S. Salvatore zu Vene- dig (Reinach: Peinture I, Abb. S. 390) und einen Apostel beim Abendmahl Christi von Giacomo Bassano in der Borghese-Galerie zu Rom. Der letztere sitzt sogar kaum würdevoller als der gro- bianische Bauer auf dem Bilde von Jordaens. Vollends unver- schämt wird diese Art des Sitzens, als der Ausdruck eines bla- sierten Stutzertums, bei einem absichtlich karikierten Roué in einem ganz modernen „Coin de cercle" von Jean Béraud (Abb. 281; nach Les Arts, Nr. 101, S. 14). Wir haben die Gegensätzlich- keit der geschlossen
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