Gazette des beaux-arts . Viennent ensuite, vers le xi siècle, ceux qui, étant dune seule cou-leur, noire, rouge ou jaune, étaient destinés à former une espèce demosaïque ; puis ceux qui ont été décorés de dessins appliqués au pinceauavec une pâte liquide de couleur plus claire ou plus foncée que celle dufond. Les uns et les autres ont été revêtus ensuite dune couverte auplomb, généralement transparente, destinée à aviver ces couleurs. HISTOIRE DES POTERIES, ETC. 263 Plus tard, le dessin fut estampé au moyen dun moule en bois etrempli dune incrustation en terre, de telle sorte que le dessin ne
Gazette des beaux-arts . Viennent ensuite, vers le xi siècle, ceux qui, étant dune seule cou-leur, noire, rouge ou jaune, étaient destinés à former une espèce demosaïque ; puis ceux qui ont été décorés de dessins appliqués au pinceauavec une pâte liquide de couleur plus claire ou plus foncée que celle dufond. Les uns et les autres ont été revêtus ensuite dune couverte auplomb, généralement transparente, destinée à aviver ces couleurs. HISTOIRE DES POTERIES, ETC. 263 Plus tard, le dessin fut estampé au moyen dun moule en bois etrempli dune incrustation en terre, de telle sorte que le dessin ne pré-sente aucun relief. Cest cette dernière espèce de carreaux qui est la plusrépandue, et qui, fabriquée durant tout le moyen âge, a servi à décorerles églises de France et dAngleterre de splendides pavages dont les di-vers éléments formaient de vastes A la Renaissance, un autre mode de procéder apparut, surtout enNormandie, bien que le dessin fût encore obtenu par impression, et quela fabrication restât une variante de celle que nous venons matrice se transforme en une sorte de planche dimpression, et creusedans la terre un sillon rempli dune matière noire destinée à accentuerle dessin en le rendant visible. Puis le tout est verni au plomb. Tels sont les carreaux du manoir dAngo, à Yarengeville-sur-Mer,dont nous donnons ici des spécimens. A la même époque apparaissentles carreaux émaillés. Les uns sont peints à la mode italienne : tels sont ceux que 264 GAZETTE DES BEAUX-ARTS. M. B. Fillon a signalés dans la chapelle dOiron , et qui doivent dater dutemps de Claude Gouffîer, dont ils portent le chiffre ; tels sont ceux duchâteau de Thouars, qui ont été fabriqués à Nevers pour Marie de LaTour ^; tels sont enfin ceux portant la date de Rouen, 1538, qui déco-raient les châteaux dÉcouen et de Madrid,
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