Primizie di canto fermo . Dans les six exemples suivans, les deux premiers , sont une composition etablie sur le Contrepoint àl.Óctave ; les deux suivans , une composition etablie sur le Contrepoint à la Dixième, et les deux der-niers, une composition etablie sur le Contrepoint a la Douzième • * Ex. S. mnnvJ contrairè ? m Renv a la 12^ 1 e. \ jjjg i± £* l ! I ^PP :z2= -p-f- SS +- +*- NT ?=f=r ^*-y ^=¥^ zaz - 2° DU CONTREPOTNT PAR MOUVEMENT CONTRAIRE, a trois Parties . On vient de voir de quelle facon il faut sy prendre pour faire un Quatuor dun doublé Contre-point par mou
Primizie di canto fermo . Dans les six exemples suivans, les deux premiers , sont une composition etablie sur le Contrepoint àl.Óctave ; les deux suivans , une composition etablie sur le Contrepoint à la Dixième, et les deux der-niers, une composition etablie sur le Contrepoint a la Douzième • * Ex. S. mnnvJ contrairè ? m Renv a la 12^ 1 e. \ jjjg i± £* l ! I ^PP :z2= -p-f- SS +- +*- NT ?=f=r ^*-y ^=¥^ zaz - 2° DU CONTREPOTNT PAR MOUVEMENT CONTRAIRE, a trois Parties . On vient de voir de quelle facon il faut sy prendre pour faire un Quatuor dun doublé Contre-point par mouvement contraire .il sagit maintenant de faire une sorte de Contrepoint ou toutes•les trois parties se distinguent les unes des autres, cest-à-dire un triple Contrepoint par mouve-ment contraire-, il y a deux manières de le faire aisément . i? On laisse la partie dumilieu à sa place, et lon ne renverse que le Dessus et la Basse; comme aumoyen de ce intervalles des deux voix extremes restent les meraes , de mème quedans le doublé Contrepoint par mouvement contraire, il ny a parconséquent , dautres règles à ob-server que celles qui ont éte donnees ci-devant au chapitre 5. page 37; mais ce qu ily a a observer, parrapport à la partie du milieu , cest quil ne
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