Paris : Notizen . as Straßendenkmalist ja das bedenkliche Objekt, das der Architekturinstinkt dervon der Baukunst gewaltsam gelösten Skulptur sich vor allemerwählt hat. An der Hand der Pariser Straßendenkmale kannman denn auch beinahe eine Geschichte der französischen Plastikim neunzehnten Jahrhundert geben, von Rüde über Carpeaux bisRodin, von Barye, dem kleinen Delacroix der Skulptur, zuFremiet, seinem nach mancher Richtung entarteten Schüler. Nirgends sind freilich auch so reiche Aufstellungsmöglich-keiten für Plastik vorhanden wie in Paris. Gerade die beruhigteakademische Architektur gibt
Paris : Notizen . as Straßendenkmalist ja das bedenkliche Objekt, das der Architekturinstinkt dervon der Baukunst gewaltsam gelösten Skulptur sich vor allemerwählt hat. An der Hand der Pariser Straßendenkmale kannman denn auch beinahe eine Geschichte der französischen Plastikim neunzehnten Jahrhundert geben, von Rüde über Carpeaux bisRodin, von Barye, dem kleinen Delacroix der Skulptur, zuFremiet, seinem nach mancher Richtung entarteten Schüler. Nirgends sind freilich auch so reiche Aufstellungsmöglich-keiten für Plastik vorhanden wie in Paris. Gerade die beruhigteakademische Architektur gibt den Standbildern gute Hintergründe;und die architektonisch angelegten Gärten fordern zur Beschrän-kung von Stillosigkeit und Willkür ebenfalls auf. Vortrefflichangeordnet sind zum Beispiel die Pferdebändiger am Eingang derChamps-Elysees und die mit schweren Postamenten architektonischaccentuierenden Plastiken der Place de la Concorde; von guterWirkung sind auch Werke wie das schöne, mit feinem Ver-. STRASSENDENKMALE loi ständnis aufgestellte Reiterbild der Jeanne dArc auf der kleinenPlace Rivoli, sowie das Denkmal Heinrichs des Vierten aufdem Pont-Neuf, das Reiterstandbild Ludwigs des Vierzehntenauf der Place des Victoires oder wie die unendlich vielen Stand-bilder im Tuilerien- und Luxembourggarten. Die Pariser Straßenund Gärten sind ja zu einem wahren Freilichtmuseum der Plastikgemacht worden. Von Architektur zu Architektur gemächlichwandelnd, kann man die klassizistische Skulptur in der Kriegs-furie Rüdes am Etoilebogen sich zu naturalistischer Bewegtheit ent-zünden sehen, kann wahrnehmen, wie Baryte in seinem Löwen desTuileriengartens dem strengen skulpturalen Stilgesetz romantischdramatisierende Charakteristik abzugewinnen trachtet und w^ieCarpeaux in seinen Reliefs der Oper oder des Pavillon de Florean der Hand der von Jean Goujon stammenden Tradition male-rische Auflockerung der Materie anstrebt. Man sieht aus der mo-dernen Tendenz dann das Genie R
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