Essai sur la gamme . () Avec autorisation de MM. Scliott lils, ùdituurs ;i Mayenci;. CHAPITRE I. — GENESE DES OAMMES. 3(1 Le ton régnant était celui de ré mineur: mais, à partir de la troisième mesure du fragmentci-dessus, il y a modulation dans le mode majeur; le chant, il est vrai, nutilise plus queles degrés I,ll et V de la gamme, les(iuels forment les échelons extrêmes des échellesIonique et dominante et sont les mêmes dans les deux modes; mais raccompagnemeiitcomprend dans les mesures 3, 4 et 5 la gamme majeure alternante de ré (tonique), et dansles mesures 6, 7 et 8 la gamme majeure alte
Essai sur la gamme . () Avec autorisation de MM. Scliott lils, ùdituurs ;i Mayenci;. CHAPITRE I. — GENESE DES OAMMES. 3(1 Le ton régnant était celui de ré mineur: mais, à partir de la troisième mesure du fragmentci-dessus, il y a modulation dans le mode majeur; le chant, il est vrai, nutilise plus queles degrés I,ll et V de la gamme, les(iuels forment les échelons extrêmes des échellesIonique et dominante et sont les mêmes dans les deux modes; mais raccompagnemeiitcomprend dans les mesures 3, 4 et 5 la gamme majeure alternante de ré (tonique), et dansles mesures 6, 7 et 8 la gamme majeure alternante de la (dominante). 86. Majeur pseudique. ^ Lexemple suivant est un air de plain-chant, tiré du Cantusdiverxi et transposé en do majeur pseudique, ainsi quil a été indiqué plus haut {voir ledeuxième renvoi du n° 8-2 1.
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