Nouveau traité d'instrumentation . Ex. 22 etc. Beethoven, IVe Symphouie. Mozart,e Symphonie un Ut, (JUPITER> Il est évident que des coups darchet aussi longs ne conviendraient pas à un Allegro confuoeo. III. Les sons liés et les sons détachés se mêlent, suivant du compositeur, pourformer les combinaisons les plus variées. En général un dessin formant progression se repro-duit avec la même articulation. AIIQ con fuoeo -W- TU ]S^U. klrpf 1 JTTrlJ I ^bU klTET* J I J-^ IU U LlTB ObERON. Ouverture. Ex .24. LES RUINES DUHÈNES,Ou ver tare. Ail0 ma non * Ex etc
Nouveau traité d'instrumentation . Ex. 22 etc. Beethoven, IVe Symphouie. Mozart,e Symphonie un Ut, (JUPITER> Il est évident que des coups darchet aussi longs ne conviendraient pas à un Allegro confuoeo. III. Les sons liés et les sons détachés se mêlent, suivant du compositeur, pourformer les combinaisons les plus variées. En général un dessin formant progression se repro-duit avec la même articulation. AIIQ con fuoeo -W- TU ]S^U. klrpf 1 JTTrlJ I ^bU klTET* J I J-^ IU U LlTB ObERON. Ouverture. Ex .24. LES RUINES DUHÈNES,Ou ver tare. Ail0 ma non * Ex etc. Beethoven, S p ?* ^ Sinon. P/> Ail0 con brio. 72 r J ^—s All°vivacc c con brio. 69:^ Beethoven. VIIe Symphouie, final. e, 27. &4ifrl£fir ^rifriifriNr Allegro. -| (fr j j-j etc Beethoven, début de la VIIIe Symphouie. m -f-*- pg^p etc. de Leouore. a) IV. Quelquefois plusieurs sons consécutifs, sans être lies, se font dun seul coup darchet;lattaque se produit alors au moyen dune simple impulsion du poignet pour chacun deux. Cemode darticulation, distingué et fin, est fréquemment adapté à des notes répétées dun mouve-ment peu rapide. Il sexprime dans la notation par des points enfermés dans un coulé {C JJ J J).Lorsquil sagit dune phrase chantante, on fera bien, pour éviter la sécheresse dans lexécution,de mettre à chaque note le petit tiret indiquant la tenue du son. Larghetto . affiii
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