. Principes du système musical et de l'harmonie théorique et appliquée . agrégations portant ce signe, composées des mêmesnotes, comme existant dans la seconde et non dans la première. 4 SONS Unidissonants Bidlssonants sans 9? Avec nenvième o« * * 1 +? m - •+ m -if—1—f— »0 %— * -— 5» — | —*—w—: ———w— \ 1— m % flk 1—g—- • z— * ;— 5~~ —#—?— • z— —0—m— \yj * * m % m % M w * 9 t) ? — -?? - -5- ?0 t t *? -1 -£? -0- — -0- — -m- -9 If Avec nenvième Donble nenvièr^s ^ £ * * m ^ yf W W w w ** Même observation que ci-dessus. 5 SONS \ 4L + Simple nenvième -9 -W W W # *ï* Double nenvième I il II <? h T
. Principes du système musical et de l'harmonie théorique et appliquée . agrégations portant ce signe, composées des mêmesnotes, comme existant dans la seconde et non dans la première. 4 SONS Unidissonants Bidlssonants sans 9? Avec nenvième o« * * 1 +? m - •+ m -if—1—f— »0 %— * -— 5» — | —*—w—: ———w— \ 1— m % flk 1—g—- • z— * ;— 5~~ —#—?— • z— —0—m— \yj * * m % m % M w * 9 t) ? — -?? - -5- ?0 t t *? -1 -£? -0- — -0- — -m- -9 If Avec nenvième Donble nenvièr^s ^ £ * * m ^ yf W W w w ** Même observation que ci-dessus. 5 SONS \ 4L + Simple nenvième -9 -W W W # *ï* Double nenvième I il II <? h T « H g « II» „ »! *3. m* n±t *?* nÎÎ il» il» (1) Pour ne pas blesser lusage reçu, réservant le nom de septième dominante à laccord absolu connu sousce nom, nous appelons septième sur dominante tout accord naturel de septième dune espèce quelconque formésur la dominante dune tonalité donnée. 183 6 SONS Double neuvième Triple neuvième .rlple neuv. Schuhann, , op. 21-8. Voilà donc 46 agrégations sur dominante susceptibles de senchaîner directement àlaccord parfait de tonique. Et nous ne comptons pas les altérations possibles, dont nousparlerons plus loin. Nous laissons aussi de côté les doublements de notes: à cet égard,dans un grand nombre de cas, il est excellent de doubler la dominante se maintenant souventpar liaison sur laccord de tonique et précisant le mouvement pivotant. Cest ce mouvementpossible, avec la chute de dominante sur tonique, qui donne aux accords dits de septième etde neuvième par superpositions de tierces, outre leur parenté avec laccord parfait de domi-nante, dont toutes les composantes leur sont communes, une importance que nous ne pré-tendons pas nier, quoique nous contestions lexpression de fondai),entale appliquée à unecertaine position de ces accords. Il nen est pas moins vrai que les autres accords sont sus-ceptibles da
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