Revue de l'art chrétien . gné 212 9Rebuc lie T^rt cbvcticn. par Domenico Ghirlandaio en 1485 et GiovanniTornabuoni pour la décoration du chœur de labasilique de Santa Maria Novella à Florence, ilest spécifié que la peinture serait a buon fresco,mais que Domenico pourrait se servir de la /tw-pera discrétion. Cest une nécessité pour donner plus devigueur aux obscurs et parce que certaines cou-leurs, comme le bleu doutremer, le rouge ci-nabre et le vert vif ne peuvent sappliquer à buonfresco. On sait qus la véritable fresque doit être exé-cutée rapidement, car lenduit, dun centimètreenviro
Revue de l'art chrétien . gné 212 9Rebuc lie T^rt cbvcticn. par Domenico Ghirlandaio en 1485 et GiovanniTornabuoni pour la décoration du chœur de labasilique de Santa Maria Novella à Florence, ilest spécifié que la peinture serait a buon fresco,mais que Domenico pourrait se servir de la /tw-pera discrétion. Cest une nécessité pour donner plus devigueur aux obscurs et parce que certaines cou-leurs, comme le bleu doutremer, le rouge ci-nabre et le vert vif ne peuvent sappliquer à buonfresco. On sait qus la véritable fresque doit être exé-cutée rapidement, car lenduit, dun centimètreenviron dépaisseur, préparé par le maçon, nereste frais que durant une journée, et encorefaut-il mouiller lapprêt de temps en temps. Enété, la siccité arrive beaucoup plus vite; en hiver,la bonne lumière ne dure guère, de sorte que lepeintre ne peut réellement bien travailler quauprintemps et en automne. Pourquoi donc, malgré ces difficultés, donnait-on la préférence au buon fresco sur la La Madone et lEnfant au dôme dOrviéto, par Andréa dî (iiovanni Orvietano (1412). dont le peintre peut se servir à son aise commeil fait de la peinture à lhuile? Parce que le buon fresco est plus beau, plusclair, plus durable ; il résiste même à leau, tan-dis que la tempera sur une surface murale dé-teint à leau, quelle est moins résistante ; queles couleurs sont moins franches et comme unpeu opaques à cause de leur mélange avec lacolle ou le jaune doeuf. Le buon fresco et la tempera résultant de com-positions différentes et ayant été appliquées dunefaçon différente, il est clair quil faut pour lesnettoyer se servir de procédés différents. Donc le premier soin de lopérateur, en pré-sence dune décoration murale à nettoyer, est dedistinguer les deux modes de peintures. Généra-lement un coup dœil lui suffit, mais sil a desdoutes il prend une éponge douce imbibée deautiède et lapplique avec précaution contre descoins secondaires
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