Histoire de l'art pendant la Renaissance . mportequel accessoire, détacherun vase, un tapis, uneétoffe brochée, un poi-gnard : il garderait toutelapparence de la réalité.Plus tard au contraire cesobjets nexisteront que parjuxtaposition; ôtez-les dutableau, vous naurez plusrien, ou bien regardez-lesde près, vous napercevrezplus que quelques coupsde pinceau, sans formedéterminée. La simplicité des cadrescontraste avec la richessedu coloris. Dans lenca-drement des retables, aussibien que dans le plan deséglises ou des palais, onsattache aux formes lesplus élémentaires, le carré,et plus fréquemmen
Histoire de l'art pendant la Renaissance . mportequel accessoire, détacherun vase, un tapis, uneétoffe brochée, un poi-gnard : il garderait toutelapparence de la réalité.Plus tard au contraire cesobjets nexisteront que parjuxtaposition; ôtez-les dutableau, vous naurez plusrien, ou bien regardez-lesde près, vous napercevrezplus que quelques coupsde pinceau, sans formedéterminée. La simplicité des cadrescontraste avec la richessedu coloris. Dans lenca-drement des retables, aussibien que dans le plan deséglises ou des palais, onsattache aux formes lesplus élémentaires, le carré,et plus fréquemment en-core le rectangle. Les ca-dres compliqués à pignons et à pinacles, coupant la composition en une infinitéde morceaux, ont fait leur temps. Les volets mêmes disparaissent de plus enplus : le grand triptyque de Mantegna, dans léglise Saint-Zénon à Vérone,peut déjà passer pour une exception. Par contre, sous les tableaux dordinaireplus larges que hauts, la « predella » continue à se développer; semblable au. Madone de Carlo Crivelli. (Musée du Latran à Rome.) ^c)P, ITTSTOIRE DE LART PENDANT LA RENAISSANCE. commentaire placé au bas dun texte, elle a pour mission de compléter le sujetprincipal par des épisodes. Parfois une lunette, qui a pris la place du pignongothique, couronne le tout. Cette observation ne sapplique pas aux bordures peintes, qui affectèrentsouvent une extrême magnificence (fresques de Fra Filippo Lippi, au dôme dePrato, de Ghirlandajo et de Filippino Lippi, de Pinturicchio, de Borgognone).Au Campo Santo de Pise et à !« Opéra del duomo » dans la même ville, lesbordures se composent de rinceaux et de génies tenant des médaillons dumilieu desquels surgissent des figures à mi-corps. Des conquêtes multiples fliites par la peinture du quinzième siècle, aucunena eu limportance de la perspective. Cette science permit, en disposant lesfigures sur plusieurs plans, de créer lordonnance, qui se développa surtout auseizi
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