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. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. j j ^-+-^ .?TTi 1 1 11 1 r - P^ p L , ^^ =f= ^ 1 ^^ ^=t=P t#^ I ^ -j—^— dim. PP ^n /^i- W^ fi -f— ^ ^== £pj= 4^ 1 - 1 - ^ ti ^— r—? 1 PP W[ — =#^ 4= ^ rt^ ^^ ^ ^ 1^ ^ W tfr- 4= *fe 4= =^ ^ dim. PP 5 S ^ LpZZJ ^^ =\= 3^ ^ ^=33 Verlag Kd. Bote « G. Bock, Berlin. N9 70b Sinfonia domestiua, Wie die französischen Instrumente feiner gearbei-tet sind, mehr Gleichmäßigkeit der Register aufweisen,leichter in der Höhe ansprechen und in der Tiefe einzarteres pp ermöglichen, ist auch die Spielweise, Ton-gebung der französischen Oboisten derjenigen der deut-schen weit vorzuziehen. Einige deutsche „Schulen be-mühen sich der Erzeugung eines möglichst dicken trom-petenartigen Tones, der sich nun mit Flöten und Kla-rinetten in keiner Weise vermischt und oft in unange -nehmster Weise hervorsticht. Der französische Ton, wenn auch dünner und oftvibrierend, ist viel modulatlons= und anpassungsfä- higer, aber trotzdem, wenn es darauf ankommt, imForte durchdringend und auch besser in die Ferne tra-gend. Ganz besonders trifft dies fürs Englische Hörn zu;man beachte seine musterhafte Anwendung und Mischungmit Flöten, Oboen, Klarinetten, Fagotten im ersten undzweiten Akte Lohengrin, deren Wirkung durchaus ver-fehlt und gegen die Absicht des Autors wäre, wenn dasEngl. Hörn,
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