Nouveau traité d'instrumentation . est pas toujours motivé par de simples considérationsde facilite; souvent il se fonde sur le caractère de sonorité spécial à chacune délies. La clari-nette en ut possède un timbre éclatant jusquà la rudesse, tes classiques allemands ne lont em-ployée en général que pour des morceaux de force appartenant aux ; Mozart,Ouverture et morceaux de caractère turc dans lEnlèvement au sérail; couplets du nègre Mono-statos dans la Flûte enchantée: Allegro. g££U BUi ClarinettesUt. et Petite Flûte Violoncelleset C. Basses En dehors de ces deux catégories doeuvres,
Nouveau traité d'instrumentation . est pas toujours motivé par de simples considérationsde facilite; souvent il se fonde sur le caractère de sonorité spécial à chacune délies. La clari-nette en ut possède un timbre éclatant jusquà la rudesse, tes classiques allemands ne lont em-ployée en général que pour des morceaux de force appartenant aux ; Mozart,Ouverture et morceaux de caractère turc dans lEnlèvement au sérail; couplets du nègre Mono-statos dans la Flûte enchantée: Allegro. g££U BUi ClarinettesUt. et Petite Flûte Violoncelleset C. Basses En dehors de ces deux catégories doeuvres, Haydn et Mozart ne se servent pas des clarinettespour des morceaux composés dans les tons majeurs dut et de sol, dans les tons mineurs deré et de la. Les anciens maîtres de lopéra français ont une manière spéciale de noter cet que soit le ton de la composition, ils écrivent des parties de clarinettes en ut,eu laissant,par une conventioq tacite, aux exécutants le soin dopérer la transposition, sil y a lieu, sur undes deux autres instruments. Ainsi, par exemple, le passage suivant est évidemment fait pourla clarinette en sï \>. 8854. H. 168 CLARINETTE ORDINAIRE Allegretto. 96 r J Violons et Alto» Viol oncelleset
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