Nouveau traité d'instrumentation . Acte II. S:ène Z. Les altos sont employés parfois, à lexclusion des violons, pour laccompagnement de certainsmorceaux de chant auxquels le compositeur veut donner une teinte uniforme de tristesse et degrandeur. (Exemple: Introït et Pie Jesu de la messe de Requiem en It mineur de Chernbini). 8854 ML ALTO 49 Dans Topera àUthal, Méhul a étendu ce système dinstrumentation à toute son œuvre, ce quiparut trop monotone au théâtre, malgré lengouement du public dalors (1803) pour tout ce quirappelait la couleur rêveuse de la poésie ossianique. Le caractère peu varié d
Nouveau traité d'instrumentation . Acte II. S:ène Z. Les altos sont employés parfois, à lexclusion des violons, pour laccompagnement de certainsmorceaux de chant auxquels le compositeur veut donner une teinte uniforme de tristesse et degrandeur. (Exemple: Introït et Pie Jesu de la messe de Requiem en It mineur de Chernbini). 8854 ML ALTO 49 Dans Topera àUthal, Méhul a étendu ce système dinstrumentation à toute son œuvre, ce quiparut trop monotone au théâtre, malgré lengouement du public dalors (1803) pour tout ce quirappelait la couleur rêveuse de la poésie ossianique. Le caractère peu varié de lalto comporte toutefois des nuances de sonorité dun effet sai-sissant. Les deux cordes aiguës ont une vibration pénétrante jusquà làpreté, qui double lin-tensité dexpression dun chant plaintif, langoureux. Trop rarement ce timbre est mis en évi-dence dans la musique dorchestre. Ex. 79 1er Violon 2d Violon Alto Violoncelle Adagio quasi un poco Andante. Crète. i> en Ut 5 mineur. Sur les deux cordes inférieures .le timbre de lalto revêt une couleur sombre et austère quipeut aller jusquau sinistre. Lexemple le plus extrordinaire de ce genre de sonorité se trouvedans le sublime arioso dOreste, « le calme rentre dans mon cœur, » au IL acte dlphigénie enTauride de Gluck. Rappelons également ici le passage suivant dont leffet saisissant est dansloreille de tout le monde. Ex. 80 Bassons Alto* Violoncell Mouvt do la Valse infernale.
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