. La casas de religiosos en Cataluña durante el primer tercio del siglo 19 . es capillas por lado, cuya pro-fundidad en cada una es de 2 metros: yen la nave triforium, ó sea tribunas. Lafecha de la construcción certifica del es-tilo arquitectó-nico de ésta almenos leído enArq u e o 1 o g í a;así que, perte-nece á plenoRenacimiento,con sus arcostodos de mediopunto, sus ma-chones con an-tas toscanas,que pasandopor entre lascapillas y lastribunas subená sostener labuena ésta arran-can las bóve-das semieilín-dricas, corta-das frente decada p ar demachones porsendos
. La casas de religiosos en Cataluña durante el primer tercio del siglo 19 . es capillas por lado, cuya pro-fundidad en cada una es de 2 metros: yen la nave triforium, ó sea tribunas. Lafecha de la construcción certifica del es-tilo arquitectó-nico de ésta almenos leído enArq u e o 1 o g í a;así que, perte-nece á plenoRenacimiento,con sus arcostodos de mediopunto, sus ma-chones con an-tas toscanas,que pasandopor entre lascapillas y lastribunas subená sostener labuena ésta arran-can las bóve-das semieilín-dricas, corta-das frente decada p ar demachones porsendos , pues,dividida en lanave en trescompartimien-tos, que vienenadornados deun luneto encada laclo. El cruce de la nave con el crucero ostenta,sobre una hermosa cornisa circular, unagrandiosa cúpula semiesférica, en cuyopunto central se abría una graciosa lin-terna circular también. El presbiterio ycapillas están cobijados por bóvedas conlunetos como la de la nave. De todosmodos esta construcción, aunque de Re-nacimiento, resulta por la proporción de. IGLESIA DE LOS TEATIXOS DE BARCELONA sus partes , elevación de techos, y buenadisposición de todo, hermosa y de buengusto. El diestro pincel de Manuel Tramulles,pintor de la segunda mitad del siglo xvm,decoró con frescos el interior de la cú-pula (l); y aunhoy (1903), enquetodo el tem-plo está blan-queado, en lascuatro pechi-nas del pie dedicha cúpulavisiblemente setransparentan,al través de lamano de calque pretendeocultarlas, lashermosas figu-ras de tamañonatural que lasadornan (2). El retablomayor consis-tía en una pin-tura que ocul-taba el murodel fondo delábside al mododel de la capi-lla Sixtina deRoma; á cuyopie se levanta-ba la mesa, lasgradas y untemplete soste-nido por delga-das í me lo des-cribió un respetable é ilustrado ancianoque lo había visto repetidas veces; des-cripción que concuerda perfectamentecon las siguientes líneas de Ceán Bermú-dez, al hablar del célebr
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