. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. Ritornell in licr Aiio der„lphifi:enu>.iulTiuirisV „0 mich Tict{;ubeut,nc wpineii (Akt U Szene 4) Und dieses Kindes- schreien des Orchesters, als Alceste mitten in derBegeisterung ihrer heUlenmütij;en Aufopferungplötzlich von dem Gedanken an ihre kleinen Söhneergriffen wird und die Stelle des Thema: „Lebenohne dich, mein Gemahl hastig- unterbricht, umdem rührenden Appell der Instrumente mit demherzzerreißenden Ausrufe: „Geliebte Kinder zuantworten (Akt I Szene 5) Und die in der Arie der Ariniilt- voikom
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. Ritornell in licr Aiio der„lphifi:enu>.iulTiuirisV „0 mich Tict{;ubeut,nc wpineii (Akt U Szene 4) Und dieses Kindes- schreien des Orchesters, als Alceste mitten in derBegeisterung ihrer heUlenmütij;en Aufopferungplötzlich von dem Gedanken an ihre kleinen Söhneergriffen wird und die Stelle des Thema: „Lebenohne dich, mein Gemahl hastig- unterbricht, umdem rührenden Appell der Instrumente mit demherzzerreißenden Ausrufe: „Geliebte Kinder zuantworten (Akt I Szene 5) Und die in der Arie der Ariniilt- voikomiiKuule Dissonanz der kleinen ., bei den Worten: „Rutti, mich vor der Lie-be Glut (HartiturbeispiHl «SS). Uas alles ist erha-ben, nicht nur durch die dramatische Idee, dieTiefe des Ausdrucks, die Hoheit und Schönheitder Melodie, sondern auch durch die Instrumen-tation und die bewundernswerte Wahl gerade derOboe unter der Menge der übrigen Instrumente,die sich sämtlich hierzu als unzulänglich oder un-fähig erweisen würdci\. N9 62. Armido, Akt haine im-pla - ca - ble, sor - tez du gouffre e-pouvan - ta - ble, oü vous fai - tes Haß. un-ver - söh .netlher- auf aus grauenvol-ler Tie - fe! Dort, wo e - wi-ge Ibyf^i-r uVjr iJfjr urjr urJr ur M- I iT if I 185 in F,1- I Viol.
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