. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. kommt esvor, dali der Charakter der Melodie so abweichendvon dem der Begleitungsstimmen ist, dal) man ihmdurch Anwendung des Dämpfers Rechnung tragenmuß. Wenn der Komponist den Gebrauch der DämpferVden er mit den Worten con sordini anzeigt) mit-ten in einem Tonstücke einführt, so darf er nicht vergessen, den Spielern die nötige Zeit zu geben,umdieselben nehmen und aufstecken zu können; er mußdemnach vorsorglich den Violinstimmon eine Pausegewähren, die ungefähr der Dauer von zwei Taktenzu vier Vierteln im Tempo
. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. kommt esvor, dali der Charakter der Melodie so abweichendvon dem der Begleitungsstimmen ist, dal) man ihmdurch Anwendung des Dämpfers Rechnung tragenmuß. Wenn der Komponist den Gebrauch der DämpferVden er mit den Worten con sordini anzeigt) mit-ten in einem Tonstücke einführt, so darf er nicht vergessen, den Spielern die nötige Zeit zu geben,umdieselben nehmen und aufstecken zu können; er mußdemnach vorsorglich den Violinstimmon eine Pausegewähren, die ungefähr der Dauer von zwei Taktenzu vier Vierteln im Tempo Moderato braucht die Pause nicht so lang zu sein,wenndie Worte senza sordini anzeigen, daß die Däm-pfer wieder entfernt werden sollen, denn dies kannin weit kürzerer Zeit geschehen. Der plötzlicheÜbergang von solch gedämpften Tönen zu den hellen,natürlichen (ohne Dämpfer), ist bei starker Beset-zung der Violinen bisweilen von außerordentlicherWirkung. (Partiturbeispirl 11.) Prestissimo. N9 11. Romeo und Julie, Scherzo (Fee Mab). pocof 41 Im dritten Akt der Meistersinger (Szene zwi-schen Sachs und Walther) wird die Stimmung destraumbefangenen Walther im Gespräch mit Sachsebenso einfach wie genial (meistens synonima)durch den Eintritt der zweiten Violinen mit Däm-pfern getroffen. Ein ebenfalls wunderbares Bei-spiel bietet die Schluß-Szene im Tristan,dawosichIsolde aus der Ohnmacht der Verzweiflung zurletz-ten,weltentrückten Vision erhebt: über gedämpf-ten Hörnern intonieren die ersten Violinen con sotdini, nachdem diese lange geschwiegen und den un-gedämpften zweiten Violinen die Führung überlas-sen haben, vor BrangänensWorten:„siewacht, sielebt das Thema von Isoldens Liebestod. Die Art der Thematik,Farbengebung und die Tie-fe der poetischen Idee vereinigen sich zu einer der erhabensten Wirkungen Es gibt neue Dämpfer, die am unteren Teil des Ste-ges befestigt und nur aufgeklappt zu werden brau-chen, den Ton aber bed
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