. Acta Societatis Scientiarum Fennicae. Science. Die Beinstelhingen in der Kunstgeschichte. 51. rischer Verheniichung wenigstens, nie gestiegen, tiefer in servilem Panegyrikus ist die Kunst nie gesunken als in diesem verkünstelten Ideal, welches liigaiid in seinem grossen Bildnis des alternden Öonnen-Königs im Louvre mit solchem Aufwand von Prunk verwirklicht hat (a. 1701; Abb. 65; nach einer Pliot. von Cham- pagne). In der alten Grätschstellung schien, wie Lange sich ausdrückt, das eigene Ich die ganze Welt, Himmel und Erde, ausfüllen zu wollen. Im Vergleich mit der neuen Herrscherstellung is
. Acta Societatis Scientiarum Fennicae. Science. Die Beinstelhingen in der Kunstgeschichte. 51. rischer Verheniichung wenigstens, nie gestiegen, tiefer in servilem Panegyrikus ist die Kunst nie gesunken als in diesem verkünstelten Ideal, welches liigaiid in seinem grossen Bildnis des alternden Öonnen-Königs im Louvre mit solchem Aufwand von Prunk verwirklicht hat (a. 1701; Abb. 65; nach einer Pliot. von Cham- pagne). In der alten Grätschstellung schien, wie Lange sich ausdrückt, das eigene Ich die ganze Welt, Himmel und Erde, ausfüllen zu wollen. Im Vergleich mit der neuen Herrscherstellung ist jedoch die ältere von einer geradezu erfrischenden Unbe- fangenheit. Diese exponiert sich, um bewundert /u wei'den, jene lässt sich nur allergnädigst schauen und gibt zugleich zu verstehen, dass die erstaunte Welt des Anblickes kaum würdig ist. Der neue Typus fordert demütige Verehrung, und sein kalter Blick gleitet über lauter krumme Rücken liin. „Le roi soleil" erscheint nur — und triumphiert, bloss infolge seiner Souveränität. Der Fürst ist aber nicht nur der absolute Held, weshalb er sich die Haltung des Willem von Heythuysen gibt; er ist auch der erste Kavalier, das Muster in der Welt der Mode. Er vertritt den ausgesuchtesten Ge- schmack, und deswegen legt er sich, ausser der steifen Haltung, noch den Zwang auf, den vorangestellten Fuss seitwärts zu drehen. Dieser Herrschertypus gehört vorzüglich dem XVIII. Jahrh. an, der Zeit des unumschränkten Absolutismus. Aber in seiner Entwickelung ist die gewöhnliche Abschwächung des Starken und Pathetischen zum Weichlichen zu bemerken. In den späteren Fürstenbildern dieser Art kommt nämlich der Tanzmeister immer mehr zum Vorschein. Ich zitiere beispielsweise das Porträt eines französischen Prinzen von Mattier in der Wallace-Sammlung, London (A. L. Baldry, Abb. 57), ein jugendliches Bildnis Ludwigs XV. (?) von Delobel, a. 1737, in Schönbrunn, vor allem aber das äus- serst bezeichnende Bild des
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