Esemplare, o sia, Saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo . accompagnamenti Nota fondamentale di Quarta, e Sella , in luogo di un Tuono , ce ne fa fentire un altto -— z-a --q-*- Tuono di F fa contrario cominciando , e terminando la Compofizione con Terza , Quinta , e Ot-tava 1 vi fi trova, egli è vero, in quelli accompagnamenti la Quarta, e la Selta ,ma però nel loro vero , e legittimo luogo , come dal feguente lifempio chiaramen-te n conofee. Confonanze perfette . Confonanze imperfette . -e;—-s- 51 e , ~?,»-|-±5- M—r-ng= Accompagnamento Ottava. Quinta . Quarta .
Esemplare, o sia, Saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo . accompagnamenti Nota fondamentale di Quarta, e Sella , in luogo di un Tuono , ce ne fa fentire un altto -— z-a --q-*- Tuono di F fa contrario cominciando , e terminando la Compofizione con Terza , Quinta , e Ot-tava 1 vi fi trova, egli è vero, in quelli accompagnamenti la Quarta, e la Selta ,ma però nel loro vero , e legittimo luogo , come dal feguente lifempio chiaramen-te n conofee. Confonanze perfette . Confonanze imperfette . -e;—-s- 51 e , ~?,»-|-±5- M—r-ng= Accompagnamento Ottava. Quinta . Quarta .Terza mag. Terza min. Selta min. Sella 3 > 5» e 8. E perché 1* Efempio perfuade molto più dei Precetti, pongo fotto gli occhidel Giovine Compofitore varj modi ufati dal Paleftrina , e da altri eccellen-ti Maeitii nel praticare la Quarta , dai quali potrà rilevare, come ella vieae Z «»f*ta |7S ufata in varie maniere, le quali però non la privano del pregio di Confonan-za perfetta. Mottetto del Paleftrina a 4. Mottetto del Paleftrina a 4. lb- i. lib. :pze--E=?E---t=:ò=E5E- fi $ * 6 S „ 4^ J__S_4_4 5 H Ma gnum Congratulamini I V. Efempio. Di Pietro Tontio Par-migiano . Mjiratto dal primo libro deMagnificat a 4. Voci , :::$:__0i rat in privi ci pi - :ri: e rat in pria ci pi- III 111 m ili li Ili l- Viene introdotto dal Soprano al Nnm. (1) il Canto fermo del Cantico Magnifi-cat^ di quefto Ottavo Tuono, folto del quale contrappuntizzano il Contralto,e il Ballo, il qual metodo fu praiicato quache volta daprimi Maeftri, cometi può rifeontrare dall Efempio Vi. del Secondo Tuono di Criftoforo Morale»pag. 38., e dall Efempio VII. del Terzo Tuono dello ftefib pag. 63 ; cosìpure dall Efempio IV del Terzo Tuono del Paleftrina pag. 51. Dwpo queitoContrappunto il fecondo Tenore nelle proprie Corde introduce il principiodell Intonazione del fuddetto Tuono, formando un Canone eoi primo Tenorealla Quinta fopra, che «fattamente conduce fino al fine. V Au» «
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