Nouveau traité d'instrumentation . Rossi/u,.GUILLAUME TELL, Ouverture. E Y. 164. AndttJcantabile. JhhM^i. 8854. tl Meyerbee>\ LES HUGUENOTS, prélude du IIe acte ( de la ) GRANDES FLUTES 421 §90. Comme la harpe et le cor, la flûte a un caractère poétique très marquéd): témoin lun des chefs-doeuvre dramatiques de Mozart, où elle symbolise le pouvoir surhumain dessons. Par son mode démission, non moins que par le diapason, elle se sépare de la voixhumaine (notre larynx est un instrument à anche); aussi la flûte ne possède pas laccent vi-brant de la passion: son souffle éthéré ma
Nouveau traité d'instrumentation . Rossi/u,.GUILLAUME TELL, Ouverture. E Y. 164. AndttJcantabile. JhhM^i. 8854. tl Meyerbee>\ LES HUGUENOTS, prélude du IIe acte ( de la ) GRANDES FLUTES 421 §90. Comme la harpe et le cor, la flûte a un caractère poétique très marquéd): témoin lun des chefs-doeuvre dramatiques de Mozart, où elle symbolise le pouvoir surhumain dessons. Par son mode démission, non moins que par le diapason, elle se sépare de la voixhumaine (notre larynx est un instrument à anche); aussi la flûte ne possède pas laccent vi-brant de la passion: son souffle éthéré manque de chaleur et de vie. Lorsque ses notes lim-pides sont illuminées par le mode majeur, elles aiment à traduire les voix de la nature quiréveillent des idées riantes et gracieuses: le gazouillement des oiseaux, les soupirs de labrise, tout ce qui est naïf et idyllique, tout ce qui dans le monde extérieur est supposésympathiser avec lêtre humain. La flûte magique de Tamino dompte les forces brutes dela création, leau et le feu; sa suave cantilène, bien que formée en gra
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