Le tutti orchestral . siteur, asseztouffue. Les fugues libres de R. Strauss {Ainsi parla Zarathoustra; Sym-phonie domestiqtie), ont déconcerté lauditoire par le fouillis de leursentrelacs sonores. Le finale fugué de la 5« symphonie de Mahler est dallure plus tra-ditionnelle, au moins quant aux motifs employés. Dans son concerto de violon, Jacques Dalcroze a écrit un fugatoassez développé pour instruments à vent seuls; leffet en est sinonagréable, du moins curieux. A part les débuts (expositions) de fugue, les compositions modernesnoffrent guère de passages à deux ou trois parties strictes, san
Le tutti orchestral . siteur, asseztouffue. Les fugues libres de R. Strauss {Ainsi parla Zarathoustra; Sym-phonie domestiqtie), ont déconcerté lauditoire par le fouillis de leursentrelacs sonores. Le finale fugué de la 5« symphonie de Mahler est dallure plus tra-ditionnelle, au moins quant aux motifs employés. Dans son concerto de violon, Jacques Dalcroze a écrit un fugatoassez développé pour instruments à vent seuls; leffet en est sinonagréable, du moins curieux. A part les débuts (expositions) de fugue, les compositions modernesnoffrent guère de passages à deux ou trois parties strictes, sansdoute à cause de la maigreur de pareilles dispositions. On nen trouvepresque pas trace dans toute lœuvre wagnérienne, où le final du3* acte de Siegfried est, sous ce rapport, une surprenante Strauss, non plus, nest pas prodigue de polyphonies réduites; parcontre, Mahler y a souvent recours, mais dune manière singulière. Voici, par exemple, un passage de sa 5 symphonie (pages - 80 - Mesures 3, 4 : deux trombones à la partie supérieure; basses, altos etbassons à la basse. Assez cru, à cause dos intervalles employés : quinteau premier temps, seconde au troisième. Les mesures 12, 13 et 14, —duo de cors et trombones dans la nuance ff, sont fort peu harmonieuses:cela évoque quelque fanfare de villuge. (Peut-être eet-ce bien là leffetque lauteur a voulu, car tout ce 3/4, — la troisième partie de lasymphonie, intitulée Scherzo. — a une allure de danse rustique.) Dans cette même sjmphonie, ainsi que dans bien dautres oeuvres,Mahler a écrit des passages semblables. Parfois, ces polyphonies à deuxvoix succèdent brusquement à des passages dont lorchestration est trèsnourrie; il en résulte une sensation de vide assez bizarre. Lillustre compositeur français V. Saint-Saëns use souvent ducontrepoint à deux parties strictes, mais celles-ci, à Tencontre desâpres juxtapositions de G. Mahler, sont toujours dune sonorité tr
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