Ladislas de Paal, un peintre hongrois de l'École de Barbizon . it tombé sur ses yeux, le voile du pré-jugé, qui lempêcha de concevoir la nature dans son apparition colorée,dans son grand effet atmosphérique, dans ses vraies valeurs de teinte. Toutefois laccentuation partielle de la forme est encore généraleà cette époque-là. Ruskin aussi la défendit : ((Devant lélève, (pie lecontour et le clairs-obscur restent des terrains isolés lun de lautre», — DESSIN ET COLORIS. 77 dit-il (Modernes Peintres l. 151). «La forme est la première chose àobserver», proclama Rousseau. La négligence du dessin, su
Ladislas de Paal, un peintre hongrois de l'École de Barbizon . it tombé sur ses yeux, le voile du pré-jugé, qui lempêcha de concevoir la nature dans son apparition colorée,dans son grand effet atmosphérique, dans ses vraies valeurs de teinte. Toutefois laccentuation partielle de la forme est encore généraleà cette époque-là. Ruskin aussi la défendit : ((Devant lélève, (pie lecontour et le clairs-obscur restent des terrains isolés lun de lautre», — DESSIN ET COLORIS. 77 dit-il (Modernes Peintres l. 151). «La forme est la première chose àobserver», proclama Rousseau. La négligence du dessin, surtout audébut du mouvement des luministes, laffligea beaucoup. «Comment-dit-il à un de ses élèves vous avez cru quil ne fallait pas dessinerparce que vous êtez venu chez un coloriste?» Cependant il ne consi-dérai! le dessin que comme un élément fondamental, une ossature,destinée à rendre une unité harmonique car, ajoutait-il, «là où tout lin-téresse également, rien ne lintéressera». Le dessin très émietlé engendre. 22. DESSIN AU F US AIN. de fausses impressions, étoufïe la couleur, il ne correspond pas auxeffets de lumière dont lobservation est la première mission du progrès de Ladislas de Paâl consistait donc en ceci quil devaitoublier les traditions de lécole Zimmermann et la mesquine visionartistique quil sy était appropriée. Cest ce quil fit. Durant ses séjoursde Dusseldorf et de Paris, son goût inné pour - le coloris se déve-loppe, néanmoins il conservera jusquà la tin le culte du dessin ême à Paris, il dessine des cartons (Fig. 22). mais avec unelégèreté de tons et avec une observation des valeurs du coloris, large-ment, presque comme de la peinture. Maintenant il sait que ledessin nest que le cadre de la couleur, et quen dessinant il fautpenser à la couleur afin que toujours son image de fantaisie colorée se 78 DESSIN ET COLORIS. dresse devant les yeux de son âme, pendant quil indique l
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