Le tutti orchestral . quà peine la moitié de la force sonoredes cuixTes (2). 11 convient donc de tenir compte de ces disproportions en combinantlorchestration. Ainsi sont légitimées quelques petites modifications généralementapportées aux combinaisons instrumentales des symphonies deBeethoven. ai .Jen cliinliei-ili plus loin <les spêiinicii-. (2) Sur !<• mémo plan, hien entendu. Lts ilùtes ùu les violoun jouant, loin trèe à, tuigu liv lamasse des cuivres surnageront nécessairement. Mais ils seront absorbés par cette masse sils jouentdans la même région. Au 3°» acte de Lohengrin, linterlu
Le tutti orchestral . quà peine la moitié de la force sonoredes cuixTes (2). 11 convient donc de tenir compte de ces disproportions en combinantlorchestration. Ainsi sont légitimées quelques petites modifications généralementapportées aux combinaisons instrumentales des symphonies deBeethoven. ai .Jen cliinliei-ili plus loin <les spêiinicii-. (2) Sur !<• mémo plan, hien entendu. Lts ilùtes ùu les violoun jouant, loin trèe à, tuigu liv lamasse des cuivres surnageront nécessairement. Mais ils seront absorbés par cette masse sils jouentdans la même région. Au 3°» acte de Lohengrin, linterlude entre le 1 et le 2 tableau est composédune sorte de choral énoncé par les cuivres, toutes les cordes étant réunies sur un trait obstiné, ei\arpèges, lîh bien, la sonorité cuivrée prime tout! Uu trait ile« cordes, dailleurs peu sonore parcefine trop rapide, il nest percn quun hnnrdoniuMnpiit cnnfiiR - 30 -Par exeojple : troisième symphonie à2?i Flûtes2 Hantbols 2 Clarinettes (Ut). n. Violons et Altos Violoncelles etContrebasses Daprès lédition des Symphonies de Beethoven en notation moderne d V. Giordiano, publiée parRtcordi, iv Milan et Paris La mélodie (thématique), confiée seulement aux flûtes 1 et 2, clari-nettes 1 et 2 et basson 1, est absolument annihilée par tout ce qui len-toure. Il faut donc, afin que Vaccessoire cède la place au considérablement cette mélodie. Cest là un moyen peu pra-tique, car 6 flûtes, 0 clarinettes et 3 à 4 premiers bassons ne seraientpas de trop pour faire ressortir ce mélos étouffé sous un accompagne-ment trop chargé! Ou bien, Ion modifiera les nuances; le mélodie sera jouée aussi fortque possible et le reste de lorchestre atténuera sa sonorité (soit, un /peu accentué au lieu du //^indiqué). Ceci, malheureusement, refroiditleffet chaleureux de ce tutti. Le troisième mode damélioiation est plus radical; il consisterait àchanger lorchestration. Par exemple : faire
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